梦千寻
这个名字因为科波拉和他的《现代启示录》而扬名立万，直到现在，乔治·希根路柏最拿得出手的，还是和科波拉老婆等人合作拍摄的《黑暗之心:制片人启示录》，该片因为对现代启示录制作过程的记录而鸡犬升天，当然不可否认《黑暗之心》本身品质的出类拔萃，乔治·希根路柏对摄影机的控制和镜头的理解一直让人念念不忘。他在本片的某些场景中，也确实显露了这一手，比如要安迪·沃霍透过摄影机观察伊迪丝的一举一动，就营造了双重视角的恍惚感，暗示了后来伊迪丝的命运走向;还有对工作室里工作状态的快速剪切，以及画面远角永远在做爱的一对男女的留意，迷乱而慌张，一切都显得不甚真实。
我现在无从考证乔治·希根路柏对安迪·沃霍、鲍勃·油伦、伊迪丝以及他们之间的看似混乱的关系，都持一种怎样的态度。但我相信只有这个自私阴冷的安迪·沃霍才能创造出那样光芒四射的成就，也相信，只有处在工作室期间颠狂混乱的伊迪丝，才能准确地反射出他的所思所想。他们是事业和艺术的黄金搭档，他们本来还可以走得更远，但伊迪丝毕竟是一个女人，她不可避免地对安迪·沃霍以及后来的鲍勃·迪伦产生了感情，于是，悲剧就不可避免了。
伊迪丝曾这样评价安迪·沃霍“他能将平凡的事物变成潮流，我总觉得他是在以美国的方式还击美国，将流水线变成冲击波”，但伊迪丝永远也无法知道安迪·沃霍是如何评价他们的关系的，“不能说是分手，这样听起来好像我们真的…那是很久以前的事了”，说这话时，是伊迪丝死亡的第二天。
伊迪丝，明特恩·塞奇威克，美丽的艺术家及演员，无所不能的疯子，因纵火烧毁世界及逃离家人魔掌而名垂青史，朋友遍天下，所到之处无不鸡飞狗跳。离婚和结婚的次数一样多，她死后只留下无数美好的心愿”，这是伊迪丝和安迪·沃霍郎情妾意时，他们为伊迪丝写的讣告，后来导演把它用在了电影结尾。
回到开始说的文如其人，我看到太多的愤世嫉俗者对这个社会成者别人要求多多，文字中满坑满谷的忱国忧民，而一旦可以成为既得利益者，马上就换了一副面孔，所调情怀只成了一个包装。
我也看到过一些女孩子，死心塌地地跟着一个恶棍，全然不去理会周遭各种形状的规劝，爱情让切都变得无足轻重了，只是以后，我们谁也抵挡不住那个结局的到来。
如果把爱情看作是一个人的文字的话，那么怎样才能深入内心呢，我们都以为文会如其人，其实爱情只如文字一般在堆砌和同性繁殖。去看看婚姻吧，那或许才是人的状态，前提是，如果你不想如伊迪丝那样只追求一刹那的光芒。
文/阿郎
