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《大独裁者》拍摄花了6个月,配音和剪辑又花了6个月 -《卓别林传记》

1939年9月1日拂晓,战争狂徒希特勒命令德国军队大举越过波兰国境,分北、南、西三路进逼华沙。天空中,德国机群吼叫着飞向既定的目标:波兰的部队、营房、军火库、桥梁、铁路以及不设防的城市。几分钟之后,这些飞机就使波兰人尝到了历史上规模最大的摧残与毁灭的痛苦。同时也带来了一种前所术有的恐怖。第二次世界大战爆发了,此后传来的消息是令人沮丧的:比利时被突破了;马其诺防线崩溃了,法国沦陷了;英国人陷入苦战

罗马,不设防的城市

在此后六年间欧亚两洲十几亿男女老幼都陷入了战争的深重恐怖与痛苦中。世界人民终于认清了希特勒的真实面日。于是,要求卓别林尽快把《大独裁者》拍出来的一份份电报又涌向好莱坞。

《大独裁者》

《大独裁者》拍摄花了6个月,配音和剪辑又花了6个月。宝莲在该片中成功地扮演了哈娜。卓别林让《大独裁者》中的女主角与他已故的母亲同名,其用意是十分明显的。该片最后的演说表现了一种伟大的爱,这种爱超越了种族、超越了地域。卓别林希望用充满信心和热爱的巨吼,唤起整个人类对和平深切的爱,以及对战争强烈的恨。卓别林的母亲有犹太人血统,当犹太人遭到纳粹分子迫害时,当欧洲千百万人慘遭屠杀时,卓别林就以一个犹太理发师的身份反对希特勒的排犹主义。卓别林在《大独裁者》中绘声绘色地丑化了希特勒,这个形象比当理发师的夏尔洛更为生动。

1940年10月15日,《大独裁者》在组约大华大戏院和大都会大戏院首次上映,卓别林在影片的广告中套用好莱坞的惯用语向观众官布:流浪汉夏尔洛和独裁者阿道尔·辛格尔完全相像,纯粹是出于一种巧合。观众们看了之后觉得别开生面、非常有意思。

《大独裁者》在卡皮特戏院放映,观众看得如痴如狂。该片在纽约两家戏院连续放映了15个星期,截至那时,它是卓别林所有影片中赚钱最多的一部。《大独裁者》在英美两国打破卖座记录纽约电影评论界把1940年的最佳演员奖授给了卓别林。卓别林感到受委屈,他觉得不能仅仅把他看作一个优秀的演员,他还是个著名的社会活动家。

美国总统罗斯福要看《大独裁者》,卓别林把这部影片送进了白宫,他受到了罗斯福的接见。当他被领进总统的私人办公室时总统对他说:“请坐呀,查理,你这部影片在阿根廷给我们招来了不少麻烦哩。”他和总统在一起坐了40分钟,总统敬了他几杯淡马丁尼酒,他不好意思推辞,都一口气给干了。罗斯福总统接见卓别林,是对卓别林及其《大独裁者》的充分肯定与高度赞扬,也是对“二战”时期旗帜鲜明地反对纳粹、反对希特勒电影的赞颂与支持,因而该片的时效性、政治性与战斗性得到了很好的发挥。该片在第二次世界大战中为打倒纳粹集团、推翻希特勒统治发挥了巨大的作用。在某些方面来看,该片在同盟国中相当于百万雄师

英国观众对《大独裁者》表示热烈欢迎。《新政治家与民主》称这部影片不但是卓别林的杰作,而且是“在战争还没有发生或是战争将要发生,或者是战争已经临到我们头上时,这部影片是我们能够有的最好的鼓舞着我们的电影”(约输,麦克凯拍著朱启平译:《查理·卓别林传》)。巴什尔·雷特是一个精通业务的影片监制人,他认为这部影片情调和结构不协调,而且实在太长可是,”他说,“这部影片有一种无可否认的伟大,它既是纯粹的喜剧片,又把犹太居民区或是贫民窟中的小百姓和法西斯国家的总理部长等大人物作大胆的对比。”(约翰·麦克凯柏著、朱启平译:《查理·卓别林传》)

乔治·萨杜尔说:“这种战争的迫近,在卓别林放弃一切隐喻方式而从正面攻击希特勒和希特勒主义的影片《大独裁者》中已突出地显示了出来。这部影片是在德国军队侵入巴黎时摄成,不久就在美国这个孤立主义者势力很强大的非交战国家上映。草别林受到敌意的攻击,被人认为是宣传参战,人们甚至把他当作犹太人或非美国人来看待,可是这部影片戏剧性的现实意义却征服了观众。卓别林在这部影片里扮演两个蓄着小胡子的人物:个是传统的夏尔洛(贫苦的犹太理发匠),另一个是嚣张乖戾的阿道夫·希特勒。当理发匠和他的未婚妻两人在行人绝迹的街上被独裁者辛格尔叫嚣屠杀犹太人的广播声音追迫得东藏西躲的时候,那种恐怖气氛可说已经达到了极点。而在独裁者和拿破里尼互掷奶油点心大打出手的那场戏中,滑稽的笑料又占了它主导的地位,因为笑本身就是对专制暴君进行斗争的一个合法手段。”(乔治·萨杜尔著,徐昭、胡承伟译:《世界电影史》)谢尔盖·爱森斯坦评道:“《大独裁者》中为了让人道精神战胜残忍,创造出辉煌而犀利的讽刺。卓别林因此而当之无愧地、坚定地加入了若干世纪以来讽剌同黑暗势力作斗争的最伟大的大师们的行列,而与雅典的阿里斯托芬、鹿特丹的艾拉兹姆、梅登的法兰苏阿·拉伯雷、都柏林的约拿登·斯威夫特、费尔耐的法郎莎·马利和阿路艾·德·伏尔泰等人并驾齐驱,甚至也许还要走在他们的前面。如果我们注意到法西斯的卑鄙、残暴、黑暗的声势之大,而用笑声的投枪把它摧毁的,是杰出的、最年轻的、好莱坞的查理·斯宾塞·卓别林。”(库卡尔金著、芮鹤九译:《卓别林评传》)他们准确地评述了卓别林《大独裁者》的讽刺特点及其在讽刺艺术史上的地位。讽刺一般的权贵,需要勇气和智慧;讽刺希特勒与纳粹正猖狂之际的恶魔,更需要极大的勇气和智慧。卓别林《大独裁者》把喜剧的现实性和战斗性推向一个高峰,也把讽刺艺术推向一个高峰。

《大独裁者》虽然遭到了亲纳粹报刊的攻击,但它在广大观众中获得了巨大的成功。在珍珠港事件发生前的几个月中,它越映越盛。美国参战后,观众对它的欢迎更是有增无减。

《大独裁者》放映以来,受到世界各国观众的喜爱。影片别具格,具有独特的艺术魅力。不仅卓别林享誉全球,而且有关道具也价值连城。例如,克里斯蒂拍卖行拍卖了卓别林在1940年电影《大独裁者》中使用的两套道具胡子,分别以11950英镑和17925英镑成交。

前言:永恒的幽默

《寻子遇仙记》表现一个非常穷苦的伦敦女人

《夏尔洛从军记》使现实与想象和谐统一

拍摄《狗的生涯》时,开始从结构的意义上去构思

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《大独裁者》拍摄花了6个月,配音和剪辑又花了6个月

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