梦千寻弗拉基米尔弗拉基米罗维奇·马雅可夫斯，苏联早期杰出的革命诗人。他的创作，同社会主义革命和建设事业紧密地联系在一起，对苏联无产阶级革命诗歌运动做出了重大贡献。
马雅可夫斯基于一八九三年七月七日生于格鲁吉亚巴格达吉村。他的父亲是一个林务官，十分关心子女的教育。九岁时，马雅可夫斯基进库塔伊西文科中学，后又转学到莫斯科。一九O五年俄国革命对他有深刻影响，他参加了学校的罢课和游行。一九○八年参加布尔什维克党，从事秘密的革命工作。他曾三次被捕入狱。在狱中他还组织政治犯进行斗争，并大量阅读文学作品
在本世纪初至十月革命前后的俄国知识界和文学界中，流行一种资产阶级偏见，认为革命和艺术不能相容。年轻的马雅可夫斯基和其他许多进步作家一样，也受这种偏见影响。他虽然有一定的政治热情，拥护党，欢迎革命，但是又错误地认为党的工作会妨碍自己的学习和创作，于一九○九年停止做党的工作。一九一一年，马雅可夫斯基进入莫斯科绘画雕刻建筑学校。他在这里被未来派诗歌理论家布尔柳克引为同道。
未来主义反对艺术的思想性，主张“要把词从词意中解放出来”，打着反对旧时代艺术的旗号，仇视和否定民族文化遗产。马雅可夫斯基被这一文学流派的艺术主张所迷惑，就在未来主义的旗帜下走上文坛。他最初的一些诗是色彩斑驳的城市图画，形象是模糊的，词汇是晦涩的，适应了未来派形式主义的艺术原则。但是马雅可夫斯基的诗同未来主义有所不同，他自己说是“斗争的诗歌。他的第一篇长诗《穿裤子的云)(1915)，有强烈的批判资本主义的倾马雅可夫斯基把十月革命亲切地称为“我的革命”。在起义的水兵们攻打冬宫的历史性时刻，他们唱着马雅可夫斯基创作的诗歌前进:“你吃吃凤梨，嚼嚼松鸡，你的末日到了，资产阶级!”革命后第二天，诗人就来到起义司令部斯莫尔尼宫参加工作。他写作《我们的进行曲》(1917)、《革命颂》(1918)、《给艺术大军的命令)(1918)等诗篇歌唱十月革命的伟大胜利，呼吁艺术家同革命相结合。他创作的诗剧《宗教滑稽剧》(1918)，是革命后上演的第一出现代戏。这一作品是社会主义与资本主义激烈斗争的艺术表现，但人物没有个性，艺术形式流于荒诞。
马雅可夫斯基为红色水兵们写的政治鼓动诗《向左进行曲》(1918)，达到了革命的政治内容与完美的艺术形式的较好的统一。他的长诗(150000(1920)、表现了苏维埃爱国主义精神。但这首诗中运用极度夸张的艺术手法生造怪词和比喻，有令人费解的形式主义毛病。这些未来主义的表现曾经受到列宁的批评。
自一九一九年十月至一九二二年二月国内战争时期，马雅可夫斯基参加了“罗斯塔(俄罗斯通讯社)之窗”的工作。他日以继夜地写鼓动诗、讽刺诗，作宣传画、招贴画。这些张贴于街头橱窗的引人注目的诗画，配合党的工作，记录了当时现实生活中的一切重大问题。其内容有:号召红军英勇杀敌，呼吁农民把余粮供给城市，为前方募集抗寒衣物等等。这一阶段的工作显示了诗人忘我的革命热忧和旺盛的创作激情。通过“罗斯塔之窗”的创作实践，马雅可夫斯基的诗歌内容充实了，题材广泛了，艺术形式也大众化了。他逐渐摆脱未来派的影响，走上了现实主义的道路。在“罗斯塔”期间，诗人写了许多针对人民内部矛盾的讽刺诗，其中最好的一首是(开会迷》(1922)。这首诗用夸张手法，鲜明生动地揭露了不务实际崇尚空谈的官僚主义者形象。列宁在这首诗发表后第二天，就称赞它在政治方面“是完全正确的”。
九二四年一月，列宁的逝世深深地震动了马雅可夫斯基。他于这一年秋写成长诗《弗拉基米尔·伊里奇列宁》。这是无产阶级文学史上的第一部描写革命领袖的政治抒情叙事作品。作者在革命历史的广背景上塑造的列宁形象是真实感人的。他既崇高伟大，又平易近人，与人民群众息息相通。“他是最现实的，但决不是眼睛只盯着自己食槽的那种人。他一眼望尽了整个的世界，看透了时间掩盖着的一切。”诗人用深沉的笔调，表达亿万人民对领抽逝世的巨大哀痛，并以发自肺腑的火热诗句，抒发对领袖的无限深情，表示“情愿交出自己的生命，来换取他的轻轻的一息”。
长诗《列宁)在现实地描写和塑造无产阶级革命领袖的光辉形象、政治抒情和历史叙事的结合、语言的革新和引用民间歌谣等艺术手法方面，为无产阶级革命诗歌的发展提供了许多宝贵的经验。这是一座壮丽的诗歌纪念碑。完成了纪念列宁的长诗以后，马雅可夫斯基先后两次出国旅行，到过法国、西班牙、古巴、墨西哥、美国等，写了大量的国际题材诗作。一九二五年他写了特写集《我发现美洲》和一系列关于美国的诗，以税利的讽刺笔触，揭露美国这个金元帝国里资本对劳动的统治种族歧视和其他种种弊病(《摩天楼的横断面》等)，表达诗人对资产阶级社会的蔑视(《梅毒》、《百老汇等)和对苏维埃祖国的热爱(《回国!》《苏联护照)等)
从一九二六年开始，马雅可夫斯基漫游自己的祖国。他走遍苏联各地的农村、工矿区和建设工地，不辞辛苦地向广大红军战士、工农群众和大学生发表演讲和朗诵自己的诗作，同时从社会主义建设的新生活中没取创作素材。这一年他写了《给奈特同志—船和人》、《和财务检查员谈诗》等诗作和《怎样做诗》等文章，歌颂社会主义建设和阐述革命诗歌应该为社会主义事业服务他认为，诗歌的创作如同镭的开采一样，“开采一克镭，需要终年劳动。你想把个字安排妥当，就需要几千吨语言的矿藏。
为纪念十月革命十周年而创作的长诗《好!》(1927)，是马雅可夫斯基创作的又一个重大成就。这是一部伟大的历史画卷:从革命前的社会生活到攻打冬官的武装起义;从国内战争的艰难岁月到和平建设的沸腾场景…诗人用饱蘸激情之笔，描绘了一部形象的十月革命史
长诗《好)的抒情主人公是一个具有高度政治热情、热爱社会主义祖国的革命战士和诗人。他怀抱着共产主义必胜的坚实信念，赞美祖国的现在，更三地赞美祖国的将来。他说，那有着甜果汁似的空气的土地，你可以随手拈来，随手抛去，“但是，同它一起受过冻的土地，我是永远不能不爱它。”抒情主人公的这个“我”，代表着亿万革命人民的“我们”。
长诗《好!》在异常广阔的时代背景上，描绘了大量的历史人物。其中，有苏联早期革命活动家捷尔任斯基的肖像画，有作者同时代的诗人勃洛克的素描画，也有资产阶级代表人物克伦斯基等人的讽刺漫画。作者随着历史事件的发展，成功地塑造了正面人物和反面人物的典型性格，给人以真实、生动、鲜明、深刻的印象，长诗中还充满了高亢、激越的抒情力量和动人心魄的火热诗句。作者在抒情时，直抒胸臆，毫无矫揉造作之辞;叙事时，则如把读者带回到历史事件之中，毫无枯燥乏味之感。长诗的语言精炼、新颖，凝结着时代的气息。这部作品是无产阶级的社会主义革命在现实主义诗歌艺术中的表现和产物。卢那察尔斯基称它是“青铜铸成的十月革命”，是苏联文学最重要的成就之一。这部长诗受到广大读者的热烈欢迎。作者曾在各地朗诵它三十多次。
有一次，他刚刚朗诵完第十章最后的诗句:“列宁在我们脑中，枪在我们手中”听众中一位年轻的红军战士突然站起来说:“还有您的诗在我们心中，马雅可夫斯基同志!”这说明他的诗歌对于无产阶级和亿万人民具有多么重要的意义
一九二八年至一九二九年间，马雅可夫斯基创作了反映苏维埃国家的社会主义建设(《突击队进行曲》《库兹涅茨克的建设、库兹涅茨克的人们的故事》)和青年一代的精神面貌(《给我们的年轻人》、《青春的秘密》等题材的诗诗人与少年儿童新一代的诚挚友爱关系反映在他给孩子们写的《什么是好，什么是不好?)等诗篇中
马雅可夫斯基不仅是一个具有炽烈情感的革命诗人，而且还是一个具有讽刺力量的苏维埃剧作家。他的讽刺喜剧《臭虫》(1928)和《澡堂》(1929)，是针对资本主义残余、小市民和官僚主义者的新型喜剧。其中，作者继承了果戈里、谢德林等人的古典讽刺传统，在新的时代背景上塑造了新生力量与旧势力对立的形象。
马雅可夫斯基是一个无产阶级国际主义的文化战士。在他的诗歌中，表达了对英、奥以及其他各国人民革命运动的声援。他对中国人民的解放事业尤为关注。他把中国分为“将军的中国”(指反动派的统治)和“工人的中国”。他对前者发出警告，对后者伸出友谊之手。他呼吁四万万中国人，把帝国主义摔下中国的墙，要他们滚出中国”!一九二七年，当诗人得知中国北伐军占领上海的喜讯时，他在一个集会上即席写了《最好的诗》献给中国人民
除了文学创作活动外，马雅可夫斯基还参加报刊编辑工作。自一九二三年起，他编辑出版文学刊物《列夫》(左翼阵线)，一九二七年他又担负起《新列夫》杂志的编辑工作，之后，又参加编辑《共青团真理报》。马雅可夫斯基积极参加文艺界的思想斗争和路线斗争，团结青年作家，宣传诗歌属于广大群众的主张，反对右的和极左的文艺思潮。一九三○年二月，他加入了无产阶级作家组织“拉普”(俄罗斯无产阶级作家联盟)。他受到踞于“拉普领导岗位的某些宗派主义领导人的排斥打击
九三○年一月，马雅可夫斯基举办他的创作二十年展览。他还写了一部新的长诗的序诗《放开喉咙歌唱》，总结自己的一生。他直接对“后代同志们”说，他的创作都是献给全世界的无产阶级的。他要象举起布尔什维克党证那样，高举起自己的“一百本党的诗集”。
马雅可夫斯基于一九三○年四月十四日逝世。他在《致大家》的信中，说明他由于个人原因而自杀。他的诗歌成为苏联人民和世界人民的宝贵财富斯大林称许他说:“马雅可夫斯基过去是，现在仍然是我们苏维埃时代最优秀最有才华的诗人。”
