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我更想拍情色电影:《查理和巧克力工厂》专访蒂姆·波顿

其实,童心和年龄无关。两个依然童心未泯的父亲—47岁的蒂姆·波顿和42岁的约翰尼·德普,再度联手奉献了部俗世中的童话。对于蒂姆·波顿来说,查理和巧克力工厂是其无数精神旅行中的一站,或者[髅新娘池也只是一次小憩,这个永远也长不大的男人,注定了会在电影中一次次地启程。他说“非常想拍情色电影或其它的一些什么”,总之只要是电影,就足够了!

口您为什么选择重拍或说改编一本拥有众多拥戴者的小说,而不拍些原创性的电影?
口波顿:其实这部电影的拍摄计划,在交给我之前已经在多人手中流转过。这是一个我十分感兴趣的计划。我感觉达尔像一个为孩子们写作的成人作家。他的书从不说教,这是一部你在任何年龄都可以阅读并且都会有所收获的书。达尔十分聪慧地在精确和解构这两种品质之间保持着平衡,并且留下让人猜测的空间。我们确实努力在影片中贯彻他的这特质。

口对于看过1971年版的影速们,你担心他们对这个新版本的反应吗?
口波顿老版本的电影并没有让我感到气馁,因为它不像其它电影那样给我施加影响。即使在这部电影里做了一些改变,我的意图也是为了更忠实于我对原著精神的理解。

口和原著小说相比,你的电影又有哪些新变化?
口波顿:原著留下了可供读者自己闻释理解的空间。
编剧约翰·奥古斯特和我都觉得,电影需要提供一个解释旺卡的古怪脾气的故事框架,不需要挖掘太深,但得提供一些解释他为什么会变成这个样子的可能性。我们在思索旺卡为什么会有这种种怪异的行为,以及他这些行为后面所隐藏的东西

口这部电影筹备了好几年。你们有没有从老版电影中借鉴些什么?
口波顿:他们决定了诸如增加一些查理之前所受的影响的故事啊,让威利·旺卡变成一个类似父亲的角色啊,等等。旺卡不是一个类似父亲的人物形象,其实其它的一些剧本中也有一些好的点子,但我们只是决定重新开始,于是我们告诉自己:让我们回到小说本身。原著就是原著,很明显,在某种程度上,所有的一切都已蕴含其中。

■你是否想使这部电影和旧版以及你的其它电影区别开来?
口波顿:我从来没这么想过。就像我曾说过的,原著小说早已存在,然而达尔的伟大之处在于,他留下了广阔的可供阐释的空间,所以我们有极大的自由来设计电影中的每个房间,例如巴克特的房子、整个城市等等。我们没觉得有什么东西束缚住了手脚,反而有一种进行实验的感觉,这很有趣。有时我不太确定将要制作什么样的树木或者是否找到了制作巧克力河的准确浓度,但我很享受这种不确定。拍电影的魅力在于,它是许多人一起合作完成的,设计师、服装师、演员等等走到一起,互相协作。剧组是一个大家庭。

■一开始的时候,您就决定让约翰尼·德普来扮演成利·旺卡
口波顿这是第一次,我不用说服任何人来同意我的选择。在开口前,制片方就问我“你觉得约翰尼·德普怎么样?”我就说:“好吧,如果你们想让他演那就让他来演吧。”(笑)

■你们可以说是一对黄金搭档了。你认为他作为一个演员的主要魅力在哪里?
口波顿:在这些男主角中,约翰尼是一个伟大的性格演员。从我们最初的合作开始,他的这个品质就震撼了我,而这也使他成为了一个充满魅力的演员。他随时准备好扮演任何角色,而且不惧怕冒险。他可能更像是朗·钱尼LonChaney)而不仅仅是一个男主角。他想转变,并且喜欢在不同的电影里扮演不同的角色,为了角色需要,他从不考虑自己的形象问题。你甚至会觉得他还适合演女性角色。

■是什么使你们总能走到一起合作
口波顿:我的意思是,我喜欢和约翰尼一起工作,但我和他不是为了在一起拍电影而在一起拍电影。如果角色合适,他又可以加入,那当然我们会一起合作了

■你们怎么想出旺卡的外貌长相,和他的那些怪癖
的呢?口波顿:知道吗,当初我和约翰尼虽然只是相互商量了个大概情况,然而我们仍能理解对方的意思。从没想着需要任何参考资料。我的意思是,我从不对约翰尼说:“你要演得像这样或那样!”我记得关于这个话题我们确实有过交谈,那就是,在我们的童年,在每个城市,都会有这样一些怪异的儿童节目主持人他们有着怪异的名字,通常留着滑稽的发型。然后,当长大后回想的时候,你会说:“那个家伙真够古怪的。他究竟是干什么的?”每个城市都有一个这样的人,他们能给你一点小小的惊吓,所以我们利用了这点启发来构思旺卡的形象。我认为达尔的书的伟大之处即在于,他使旺卡这个角色保留着一种暖昧和不确定性。

口所以,增添那个背景故事能让电影更吸引人?
口波顿:我们只是觉得,如果这是一个行为古怪的角色,那么你的人生中总有一些创伤性的经历。

口你担心旺卡的形象会显得有点精神病吗?
口波顿:不,我只是认为他遭遇了感情上的压抑和发育迟缓。当被伤害时,人们只是想把这些伤害压抑住。我遇到过这样一些人,他们在某一领域是天才,然而在生活中的其它领域,他们完全没有能力应付。我觉得旺卡就是这一些的混合体。

一些人早已将成利·旺卡遨请孩子们去他的巧克力工厂,与最近的某个歌星的辩解以及他在加利福尼亚的农场联系起来你担心人们可能会那样理解吗?
口波顿:两者间的区别是很大的。迈克尔·杰克逊喜欢小孩子。威利·旺卡无法忍受他们(笑)。对我来说,两个人完全不同。坦率地说,事实上我从来不为了刚才提到的这个原因作这种联系。实际上,我从来没那么说过。我猜你可能会说,这两个人都有问题,但是我们谁没有自己的问题存在呢。

■和你的一些电影类似,威利·旺卡和他的父亲也有问题存在。这是不是你和父母亲之间的关系的影
口波顿:是的,我们之间有问题。但我的父母都去世了,所以无法得到答案。在电影中,你努力在给这些问题寻找解答的出路,然后你认识到,这些创伤经历会跟着你一辈子,所以在某种程度上,这些痛苦经历会不断重复出现。不管你如何努力地想把它们从你的脑海中赶出去,它们还是在那

■是什么使弗菜迪·海默威为扮演查理的最佳人选
口波顿:电影中,查理的外形如何非常重要。我想要弗莱迪看起来一副营养不良的样子。因为祖父母们都很老了,而且没有很多东西吃,如果一阵强风吹来,弗莱迪都有可能被风吹走。这些都很重要,而且查理这个角色所需要的单纯对我来说也是很重要的。弗莱迪海默正好有着合适的体重,这很重要,我很幸运能得到他

■能说说你是怎样找到其他四位小演员的吗?他们是否准确传达了你的导滴意图
口波顿挑选这些小家伙比挑选大人更难。选到了弗莱迪真是个好消息。我没看过寻找梦幻岛,但是当我们走进屋子看到他的时候,我知道就是他了。我很庆幸没有观看他在其它影片中的表演,因为我更喜欢依赖自己的直觉。所以,确定其他四位演员也依靠的是直觉。

■这是你和孩子们接触最多的一次。是不是因为你碰巧当了父亲?
口波顿:不,我不觉得两者有什么联系。事实上,我非常想拍情色电影或其它的一些什么,然后再来拍儿童电影。

■你想过让你的女友海伦娜·邦汉·卡特来扮演维奥莱特·博勒加德的妈妈而不是查理的妈妈吗?
口波顿:(笑)是的,但是我向她描述了她在片场得待多少天才能完成这个角色。结果不行啊,她还有其它事情要做

口能谈谈你选择德普·罗伊来出演所有的奥坶帕·洛姆怕人的原因吗?
口波顿:嗯,我面前有三个选择。或者雇一队人马来扮演奥姆帕·洛姆帕人,或者采用更先进的技术,即5依靠电脑特技来制作。我以前和德普·罗伊合作过,对我来说,他就是一个奥姆帕·洛姆帕人。你明白我的意思吗?在我头脑中这一点毫无疑问。在他身上保持人的特质,而不全是电脑特效,就保持了他之所以是现在这个样子的独特“风味”。否则,他就只是一个怪物。你至少想知道为什么他行为那么古怪,为什么他有一些问题吧。而且,从技术层面来讲启用德普·罗伊来扮演奥姆帕·洛姆帕人也比全部依靠电脑特效更有效。因为,我们拍一些镜头的时候需要他和约翰尼或者孩子们在同一个场景下,而不是总在后期制作中才被加上去。

■你觉得影片中松鼠那一段对于小孩子们来说会不会显得太黑暗?
口波顿:不。我重新看了原著和老版电影,我觉得我们在一些方面要比原著和老版电影要轻快些。读原小说的时候,你会发现一些更恐怖的段落,然而,它还是孩子们的经典读物。我想成年人有时会忘了做个小孩子的感觉会怎样。那就是我喜欢这本书的原因,也是这本书始终保持经典地位的原因。他探索了孩子们身上那些更为敏锐的方面。

■你又一次启用丹尼·艾尔夫曼( Danny Elfman)来给彩片配乐,是不是为了有意识地让他在奥姆帕·洛姆帕人身上重现他当年的“ Oingo boingo”乐队生涯
口波顿:确实是这样。这样非常有趣。因为当我还是个学生的时候,就常常在俱乐部里看“oingoBoingo”乐队的演出,那时我甚至不知道我会去拍电影。它确实让我想起那些在夜总会里听他们演奏的日子。丹尼是我的好朋友,我非常乐意和他合作,但我常常觉得他是影片中的另一个人物。

口如果这部电影反响非常好,你有兴趣再导一部/查理和大玻璃电吗?
口波顿:不会,我保证。

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