梦千寻对于奥斯卡与戛纳颁奖氛围的区别，汤米·李·琼斯应该是最有发言权的一位。相对于悬念丛生、大悲大喜的奥斯卡，戛纳颁奖现场局内人的心情要舒缓得多，所以当汤米·李·琼斯被念到名字的时候，走上台的姿势都是闲庭信步般的淡定。他和坐在舞台右侧的本届评委会主席埃米尔·库斯图里卡礼节性地握手后，径直走向舞台中央。西班牙美女佩妮洛普·克鲁兹将盛着棕榈枝的蓝色奖盒和证书递到琼斯面前，他却下意识地退后一步，双手挥向脑后表示对神圣大奖的敬畏，然后才接过来。他的获奖感言也极为简短“非常感谢，我要感谢所有信任这部电影的人们，是他们时刻在激励着我，我要感谢我的妻，墨西哥北部和德州西部的人们，还有皮埃尔-安吉·里波姆、吕克·贝松、克里斯·曼格斯以及昨晚观看这部影片的所有观众，我向大家表示衷心的感谢。”尽管戴上了眼镜，还蓄起大胡子他的举手投足都还是那么牛仔。
《局内人》
自西恩·潘以来，自大的美国人已经7年没有碰过戛纳的任何表演奖项了，他们似乎比18年没有拿过金棕榈大奖的法国人更郁闷。
今年汤米·李·琼斯总算给美国演员挣回了面子，但这个最佳男演员奖实在是有些尴尬，加上[艾斯卡达的三次葬礼同时还拿到最佳编剧奖，不知道本届戛纳评委们是真正想褒奖电影的优异水准，还是想提醒初次执导电影长片的汤米·李·琼斯:“表演才是你最适合的。”不过凭导演处女作就能入围戛纳电影节的竞赛单元，对于位年近六旬的著名演员来说，的确算是“华丽的转身”。因为按照惯常规律，演员转行导演，玩票的多，能做到克林特·伊斯特伍德那般的凤毛麟角。汤米·李·琼斯这一步，起点很高。
严格说来，汤米·李·琼斯不算初执导筒，他在1995年自编自导并主演的电视电影新好男人 /(The Good Old Boys)，就在当时获得了不俗的口碑。他用喜剧化风格来表现牛仔浪漫和生活化的一面，摆脱了传统西部片的固有模式，导演功力初获肯定。但随后他却在黑衣人大受欢迎的商业片中脱不开身，等到他空闲下来导演一部真正属于自己的电影的时候，已经是10年以后的事了。
《碧血黄沙》
汤米·李·琼斯出生在美国和墨西哥交界的德克萨斯州，这注定了他有浓重的“德州情结”。继新好男人动人的德克萨斯牧场故事之后，2005年的[艾斯卡达的三次葬礼池也以德克萨斯的碧血黄沙为背景，不过他不喜欢别人称这部电影为“西部片”，因为这一次他飘离得更远，从德克萨斯一直追击到墨西哥。他是在一次打猎中突发灵感构思出这个故事的，2001年，他和好朋友、墨西哥著名编剧吉勒莫阿里加密谋将这个故事写成剧本。当时阿里加编剧的人·爱·狗和之后的21克获得了巨大的成功，更增强了两人合作的信心。阿里加说他写的是在一个“天高皇帝远”的环境中，人与人之间消除隔阂和误解的情感故事。琼斯不仅是这部电影的导演，同时也参与了前期的编剧和制片，当然更重要的是在电影中扮演了一个他驾轻就熟的硬汉形象。
艾斯卡达的三次葬礼的情节古怪离奇，却充满了一波三折的故事性。汤米·李·琼斯扮演的农场主皮特，为了实现承诺将墨西哥朋友艾斯卡达的尸体送回家乡，采取了非常极端的方式绑架了杀害艾斯卡达的巡警迈克，带着尸体开始了一场艰难的送葬远行。这既是次皮特的践诺之旅，也是迈克寻求救赎之旅。吉勒莫·阿里加以多线索多段式的编剧风格著称，剧本的复杂性对导演是个不小的挑战。这一次阿里加没有设置过分交错缠绕的剧情，但是艾斯卡达尸体的三次埋葬却要表现出不同的戏剧张力来，并且是层层递进的跳跃式发展。作为导演的汤米·李·琼斯将这个故事控制得张驰有度，人物的矛盾也游移在正剧与喜剧之间，不愠不火。作为演技出众的演员，他把电影中人物情感的分寸感调理得恰如其分，丝毫看不出这是一部新晋导演的作品。同时他自己的表演也上了一个新的台阶，虽然这个角色对他来说没有多大新意，他却将一个硬汉从冲动回归到理性的心灵蜕变，把握得极有控制力。当在戛纳被问及如何同时兼顾这么多工作时，琼斯说“我是个演员，做导演对我来说要难得多，但我对两个工作都爱极了。同时做导演和演员的好处就是，我能告诉自己如何去做。”戛纳肯定了他的演技，其实也从另一面肯定了他的导演才华，因为他对皮特这个人物的精妙诠释，同时也是导演不凡功力的外化。
从演员成功转身到导演，并不能肯定汤米·李·琼斯今后就一定会走导演这条独路，因为他身为明星的商业价值是不会轻易被好莱坞片商们放过的。但是一个主流美国演员第一次做导演就能被世界顶级电影节所接纳，本身已是一段不大不小的传奇。
