梦千寻原创 文白丶 影画志
（本文涉及剧透）
我们都知道目的地
但是
我们没有能力去到
——《长崎革命》
1997年，凭借《春光乍泄》在戛纳拿到最佳导演奖的王家卫打算再接再厉监制三部新导演作品，其中有两位香港人，一位日本人。
在香港，他挑中的是软硬天师组合：颇得王家卫神韵的林海峰，与他的搭档葛民辉。
在王家卫的计划里是这样的，先拍完有王家卫风格的林海峰电影，然后葛民辉像个坏孩子般上场捣乱，最后则是那个日本人。
然而根据葛民辉的描述情况是，由于林海峰太过于重视这个剧本，不断修改，于是只好他的电影提前上阵。
1998年，葛民辉的《初缠恋后之2人世界》上映，金城武领衔，票房却只有137万，叫好不叫座。
而本次新导演计划的日本公司Amuse则在此时出现了资金的问题，整个计划不得不取消。
林海峰的电影，也从此相忘于江湖。
但故事却没有就此停止，林海峰与王家卫的联系也没有因此中断。
也是在1998年，王家卫筹备了许久的《北京之夏》宣布流产，至今残存于世的只有几款海报。
而与此同时，林海峰则与Beyond打造了一出叫做《长崎革命》的广播剧，请来梁朝伟等人出演。
无论从题材上还是风格上，在这部广播剧里，我们都可以看到《北京之夏》的影子。
这是林海峰为《北京之夏》做的前传？还是说这本来就是他最初的剧本？我不得而知，但就在我听着这六个多小时的广播剧的时候，我居然很清晰地脑补出了画面。
是的，两个月没更新，这一更新，我们聊的是几乎没人再关注的广播剧。
1
《长崎革命》诞生于1998年，正值香港回归之后，剧名里的长崎，既指的地点，也是区“长期”谐音。
广播剧由林海峰主导，多年后出纪念封，上面写的也是“林海峰作品”几个大字。
编剧包括林海峰，以及当时跟林海峰混电台的彭浩翔，配乐里也有当年的Beyond。
而主演则阵容庞大，主角三男一女，分别是梁朝伟、黄贯中、张学友与梁咏琪，其他配角则包括吴君如、卢巧音、李力持，以及beyond剩下两位成员黄家强与叶世荣。
有人说这是当年叱咤903的“台庆剧”，我想大概也有可能，毕竟这样的阵容，对于电影来说，也是不小的制作了，当年的Beyond还为这部剧创作了一首主题歌：《奉信》，歌里唱着：奉信你，迷信你，长期陪你革命，绝对不认命……
所以说，从表面上来看，这是一部讲述女记者与乐队感情状态的广播剧，但联系到创作时间，很显然，他们要聊的是政治。
故事从1996年说起，一个台湾女记者梁咏琪到香港来采访一支神秘的乐队，这只乐队很直接地就叫“band”，主音黄贯中，鼓手梁朝伟。
广播剧是以梁朝伟为视角来讲述的，说了几段相互纠缠彼此映照的爱情故事。
梁咏琪是一个比较自我的文艺女青年，她喜欢张学友，张学友也喜欢她，但她的自我，也让张学友承受不了这份爱，对她避而不见。
在去香港的过程中，她遇到了乐队主唱黄贯中，黄贯中对梁咏琪一见钟情，两个人发展出了比较暧昧又止乎礼的关系。
然而当她选择远离黄贯中继续等待张学友的时候，又发现了张学友和闺蜜卢巧音的偷情关系……
总之就是千转百回，故事落到梁朝伟和梁咏琪身上的时候，他们同时发现，在十几年前，他们居然是曾经互相暗恋过对方的彼此。
四个人，在面临着十字路口的选择之后，各奔东西。
老实讲，这并不是一个多精彩的故事，但到了后半段我还是被隐约感动了一下，觉得它像是另一部的《重庆森林》，讲述着一个选择的故事。
但比《重庆森林》多的是，剧中传递出来了强烈的前路迷茫感，他们不知道该选择些什么，是去东莞？还是去长崎？或者只是停留在香港？
每个人都像《东邪西毒》里的人物一样，孤独无助。
这其实是有言下之意的，就是这部剧在爱情之外，最想讲述的其实是面对九七香港人的心态。
拿这支神秘的就叫“band”的乐队来说，说它神秘，是因为从它成立的七年以来它没有发过一首歌，而它成立的时间，就是19世纪80年代最后一年“北京之夏”的那一天。
所以一个台湾记者为何要采访一个“低调”得从没有发过歌的乐队？到底这个乐队代表了些什么？剧没直说，但我想人人都可以猜到。
尤其是当主唱黄贯中一遍又一遍地说放弃，说改变不了这个世界的时候，你当然就会明白，所谓不喜欢这个世界上的音乐，不过是不喜欢那时香港的氛围，所谓摇滚精神，不过是抗争精神。
所以，“长期”到底要革什么命，也就显而易见了。
2
许多许多年前，台湾的一家杂志访问王家卫，提到《重庆森林》，说里面的旁白很有村上春树的味道，尤其后半段，简直就是一篇精致的短篇小说。
这时候访问者建议王家卫试试，把电影改编成小说看看。
说来奇怪，写字的人都觉得文字会比电影更高级，而拍电影的人看到文字想的却是如何改编为电影，似乎每个人都是一厢情愿。
而平时连剧本都很难写完的的王家卫当然不会真的去写小说，但王家卫风格的旁白的确是在香港流行了一阵，只是你知道，在电影中用大量旁白是件危险的事，一不小心就有广播剧的嫌疑。
但如果真的广播剧呢，会不会相得益彰？
《长崎革命》就有这样的尝试。
作为主角，剧中的梁朝伟、梁咏琪、黄贯中都有大量的旁白，尤其是梁朝伟，一开口就让人进入王家卫的世界。
“人总是会期待发生一些不寻常的事，就像现在这样，车向一个完全不熟悉的地方前进，开向一个完全不熟悉的地方，见到一些完全不熟悉的人，或许就是因为这种不安的感觉，那一分钟，我觉得好自由。”——这话说的好像《东邪西毒》翻越另一座山的另一种解释。
“那晚之后，复兴南路流传着这样一个传说，有一晚，一男一女来到复兴南路，他们用了一晚的时间把那里全部可以吃的东西全都吃光，使得其他顾客没有任何东西可以吃，自此之后，这一男一女，再也没有出现过，复兴南路的夜市，从此恢复正常。”——梁朝伟说这话的时候我想到的《重庆森林》里金城武的暴饮暴食。
老实讲，有时候我甚至会觉得我是因为梁朝伟的旁白而听完了整部剧，然后我一直在疑问，王家卫真的没有参与这部剧吗？怎么可能？
搜索，无果。
在《长崎革命》里能看到许许多多王家卫的影子，前面说《东邪西毒》与《重庆森林》，尤以《重庆森林》为最，这似乎是对林海峰影响非常大的一部作品。
首先是直接的模仿致敬，剧中，林海峰特地安排了黄贯中模仿一遍《重庆森林》里金城武四处打电话的桥段，只不过与《重庆森林》单纯表现人物状态不同，这里有着戏剧的需要。
然后便是演员，这对于出演过王家卫电影的人来说更加明显，比如张学友，他演的是一个欠债的警察，重义气，对感情看得比较淡，于是在梁咏琪与卢巧音之间来回周旋，我立刻想到的就是《阿飞正传》。
在《阿飞正传》里，如果你把张国荣刘德华张学友三个人的形象重叠起来，就是《长崎革命》里的张学友。
除此之外，还有对数字的着迷。
“1997年6月，我从台湾回到香港”，“1998年6月，我停止服用了一整年的维他命C”，剧中这种时间强调的地方可是不少。
总而言之吧，如果你想知道王家卫拍广播剧是什么样子，《长崎革命》可能是最接近的答案，更何况，它与《北京之夏》还有着那么点若隐若现的关系。
3
可能现在的人不太能够想象，香港在90年代中后期，广播剧盛行一时，许多你无法想象的电影明星，他们不接电视剧，但会接广播剧。
拿梁朝伟来说，他最出名的广播剧其实不是《长崎革命》，而是《初恋无限次》，由他和杨采妮主演，这部剧在1994年推出，带动了偶像广播剧的风潮。
而彭浩翔在《全职杀手》没拍之前其实也推出过一部广播剧，主演是刘德华，以及谢霆锋。
简单列个列表吧，你可以看得出当年的兴盛：
1994年，《初恋无限次》，梁朝伟、杨采妮
1994年，《变爱1/2》，郭富城、彭羚
1994年，《我没有爱错》，黎明，爱丽斯
1995年，《我心不死》，刘德华、陈慧娴
1995年，《我是个100%的橙》，林海峰、关淑怡
1996年，《百分百感觉》，郑伊健、郑秀文
1998年，《全职杀手》，刘德华、谢霆锋
1998年，《好想哭》，谢霆锋、叶佩雯
1998年，《风云》，郭富城、郑伊健
1998年，《真心英雄》，刘青云、黎明
1999年，《孤男寡女》，刘德华、郑秀文
1999年，《风和日丽》，彭羚、许志安
1999年，《机动战士0079》，古巨基、梁咏琪、张柏芝
2000年，《Bad Boys特工》，郑伊健、古天乐
2000年，《7年3日》，张国荣、林忆莲
2001年，《鸽子园》，刘德华、刘松仁
2001年，《雍正皇帝》，陈奕迅、郑少秋
2001年，《出租男人》，古天乐、张柏芝
2002年，《寻觅3/4世纪幸福钻环》，古天乐、莫文蔚
2002年，《日与夜》，张学友、林忆莲
……
老实说，这其中的大部分我都没有听过，甚至于在写这篇文章之前，我连听说都没有听说过。
毕竟，电影我都看不全，又怎么能关注到广播剧这样一个小众领域呢？
但听完《长崎革命》，我忽然觉得，相比于电影来说，广播剧可能是个可以有更大想象空间的地方，它比小说具象，比电影抽象，可以很好地解决电影的“不似”问题。
举个例子来说，《长崎革命》中有一段梁朝伟黄贯中等人流落内地的情节，他们来内地跑商演，结果被骗走了乐器，他们搭车回香港，结果被打劫扔到路边。
而主唱黄贯中就是在这样的情况下，一路往前走，恍恍惚惚之中，完成了他们七年来第一首歌。
这对于电影来说其实很难拍，你不太能很拍的出这种恍惚感，以及神迹版的创作过程，更何况，那个年代港片涉及到内地，总免不了让人尴尬。
但在广播剧中这就不成什么问题，只需要梁朝伟的旁白：我们一路往前走不断走……
你的场面脑补，可能更适合创作者的设想。
所以在这样的基础上，关于《长崎革命》与《北京之夏》的联系，我还是比较相信的，很可能，这就是为《北京之夏》造势的一部剧，可惜的是，电影未成，广播剧也就只能飘散在空中了。
《北京之夏》是王家卫1994年便开始的计划，那年他拍《东邪西毒》，途径北京那个著名的广场，听到出租车里黑人歌手John Coltrane的音乐，忽然产生了一股冲动，要在北京拍摄一部电影。
那之后的两年，他来到三里屯，“夜夜笙歌”，听到了不少北京的音乐。
传说中《北京之夏》是部讲述中国摇滚乐的电影，这还是很有可能的，从王家卫为此做的准备中，你可以看出些许端倪。
《长崎革命》的结尾，“band”乐队解散，黄贯中与黄家强叶世荣北上内地去搞大动作，梁朝伟则面临着选择爱情去长崎还是选择音乐去内地的两难选择。
而《北京之夏》电影的底本，漫画《北京的夏》的开场，就是一个鼓手前往中国。
梁朝伟，《长崎革命》里的身份，正是一个鼓手。
所以怎么说呢，即便是项目流产，准备了多年的电影遭遇审批问题而没有如愿，但冥冥中，它还是留下了些东西。
而这些东西，也不仅仅是怀念。
