梦千寻
吉勒摩戴托罗在经过《腥红山庄》获得褒贬不一的负面评价以及票房失利的洗礼后，再度重振雄风的他，继《羊男的迷宫》之后，即将再度挑战且问鼎各项影像大奖，在恐怖奇幻因子与童话故事骨干之间运用自如的戴托罗，影像风格浓厚且口味极为生猛，在本片所描绘如同《美女与野兽》《青蛙王子》之流的跨物种童话恋曲，《水底情深》拥有古典音乐电影的典雅绅士血液，另一种层面则是毫不遮掩挑战禁欲底线间的道德价值观，当《地狱怪客/羊男的迷宫》遇上《乐来越爱你》会产生何种化学效应？当《乐来越爱你》中的蜜亚放弃追寻演员梦，变成了生活朴素、千篇一律的瘖哑灰姑娘，抑或是赛巴斯汀成为了一个表面尖牙咧嘴内在却相当温驯的水中异形时，爵士乐变成了古典乐，浮华的洛杉矶成了冷战时期的美国，即是《水底情深》所带给观众禁忌且生猛的美好神话。
电影《仙履奇缘》壁纸
承袭以往戴托罗的「成人异色童话」结构，同样延续以旁白说书揭开序幕及谢幕的叙事公式，随着说书人的口吻，以倒叙法融入「戴托罗的奇幻空间」，以「人兽恋」作为故事结构及根基，看似天方夜谭般梦幻不实，不过既然是出自于戴托罗之手，这则「天方夜谭」自然会化为真实，显然《水底情深》是采用相当纯粹的「王子公主从此幸福快乐」的童话故事骨骼，形容为冷战哥德版的《美女与野兽》及《青蛙王子》的综合体(甚至还参了点《仙履奇缘》)一点也不为过吧，伊莱莎即是瘖哑版本的贝儿公主与仙杜瑞拉的综合体，拥有着贝儿的天真无邪，在别人眼中是位作为千篇一律却又相当诡异的傻女孩，只能做着清洁工的粗活，束缚于单调低阶层的生活之中，成了无法蜕变且升华成美丽公主的灰姑娘，至于片中所谓的「资产(两栖怪兽)」(后续统一称呼为资产)，想当然耳即是野兽王子，因缘际会遇见了她的贝儿公主(伊莱莎)，被暴君囚禁且严刑拷打，兽性本能之下的它与野兽遇到了相同的母题，即是如何体会「爱」的真谛，两者只差在资产并非出世于人类文明罢了，史崔克兰则是代表加斯顿的角色定位无误，暴戾且毫无一丝人性可言，两者不同的是加斯顿的作为并无比史崔克兰来得凶残极端，加斯顿不会囚禁野兽并且凌虐至死，而是直接赶尽杀绝，两人不变的共同因素则是那条「人面兽心」的残忍血脉。
电影《环太平洋》壁纸
凿开怪兽的奥秘与结构，身为十足的怪兽迷，戴托罗于自己设计的魔怪宇宙观及魔、兽及神的外观及习性，将其注入独特且人性化的因子，剖开「兽性」之中的「人性」，抑或是「兽(魔/神)」学习如何体会「人性」，《水底情深》不仅是戴托罗对于怪兽的迷恋展现的最为写实一次，也是最为成熟的呈现模式，不同于《环太平洋》中机甲猎人与巨大怪兽的虚无缥缈，抑或是《羊男的迷宫》中牧神潘的尊贵神祇符号，《水底情深》则是推翻过往戴托罗对于「兽」与「神」之间的论点及界线划分，如果《地狱怪客》系列是以「魔(神/兽)」做为主角(人类则为次角)的方式来表态一位「魔神」如何在本质上成为「人」的心境，那《水底情深》则是以人类为主，并且勾勒出人心之中「兽性」，好与坏(人与怪)相当的分明，非理性的沟通与作为，抑或是站在一旁莫不关心的看着对方任人宰割，渐渐的人性也逐渐消逝，好比片中史崔克兰的残暴，或是吉尔斯的莫不关心。
莎莉霍金斯几乎全程毫无对白，靠脸部表情及手语来呈现支撑伊莱莎心中天真无邪一丝不苟却又极为脆弱的心境，微弱的声线即是她的无能为力，倔强的性格及手语则是她在无声的状态下的反击，戴托罗于本片注入更加深层的元素，即是对于「沟通(说话)」的描写，如同韩影《熔炉》对于沉默寡言的瘖哑孩子无法发声说出真相的痛苦及无力感，《水底情深》则是以无法言语的抑或是仅存的微弱之音来形成所谓「爱情的模样」，伊莱莎与资产拥有共同的疮疤及特性，因「水」而挑起情愫，如「水」般清澈纯粹，「水」即是伊莱莎与资产两人的意念，也就此奠定了两人的感情基础。麦可夏侬的演出更是达到了极致，流着残酷暴君的血液，当代冷战科学家的病态实验精神，崇尚更高的阶级地位，如果把资产与《羊男的迷宫》中的牧神潘同样比喻为尊贵的神祇，某种层面来说史崔克兰囚禁且凌虐资产，将其剥开它生猛的皮囊及鳞片，只为尝尽兽皮底下的「神殿」，并非纯粹只为利益而行，残忍凌虐的只是它如同野兽般的外衣及本能，真正想拥护的则是兽皮底下的「神殿」，将其得到救赎，并且升华。当然扮演一切美好及腐坏的侧写师即是李察杰金斯饰演的吉尔斯了，用自己的艺术天份来纪录描绘一切的表面，甚至调侃一切，在这个突如其来的「童话故事」之中，他应该是整个故事当中唯一活在现实世界中的人吧XD。
整体来说《水底情深》不仅是戴托罗回归最初世代根基的突破之作，更是颇具胆识地挑战人心道德标准、突破既往尺度水平的全新尝试，如同《羊男的迷宫》哥德古典童话风格，承袭《地狱怪客》系列对于「恶魔」与「人类」的对比描写，形同鱼水交欢的永恒，写实无比的性别阶层，以好莱坞黄金年代的复古背景来润饰点缀，戴托罗以一个纯粹简单的童话故事骨骼，其实所诉说的则是层次分明且广泛的议题及批判，继西墨合作的经典三部曲《魔鬼银爪》《恶魔的脊椎骨》及《羊男的迷宫》，打破漫改英雄电影新趋势的《地狱怪客》系列，以及属于怪兽迷的嘉年华会《环太平洋》，《水底情深》则是让戴托罗重回早期作品的艺术根基以及思考，突破自我且独树一格的暗黑童话。
能与「恐怖魔幻大师」提姆波顿并列者，可能仅有吉勒摩戴托罗一人了，虽然两者所注入的怪异因子是完全不同层次的，波顿是窥探并且剥开是童话故事中的魔幻属系，并且以写实怪诞的风格将其映入观众眼帘，戴托罗则是运用童话故事架构作为糖衣，并且以「兽(魔/神)心」来探究人类文明的黑暗及美好成份。
