梦千寻《美国甜心》
《美国甜心》
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在早前看到安德莉亚阿诺首部长片《红路》时，就对她剧本不足，而拖戏冗长感到不耐，当初是参与丹麦公司的实验计画而拍摄，而电影也几乎使用道格玛95宣言的手法拍摄。至今第四部作品《美国甜心》，明显在颜色上就已经做了处理，早已离此宣言有些距离，但在声音和手持镜头的要求，则依然具坚持，而到本片，安德莉亚确实在手法上─「生活即电影」，无论是概念还是讲究影像美学的摄影，都算是在个人辨别度上有明显的突破。《美国甜心》最大的成就在于它是如何让摄影机在一些开放的环境时，无论是郊区还是沙漠甚至大卖场，她的镜头让我感受到美丽，不管是整部片如黄昏般的色调，介于在光明和黑暗之间，就像是女主角每次走向着团队但内心充满着顾虑的心情。
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另外就是在灯光上，尤其是中段在郊区以及敞篷车内的时候(很多地方我怀疑是自然光)，在手持摄影的情况下，跟随着演员的那种律动感，再搭配上光，将彼此调合，或许是大费周章的成果，但成就出的是主导观影者情绪的影像。
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但问题是，安德莉亚的镜头中相当缺乏故事，或说故事正是本片的弱点，长达两个小时又四十分钟的片长，却让人看的相当辛苦。情节安排缺乏组织力，但当然我这样说是因为安德莉亚叙事方式的目标就是「生活即电影」，写实的跟随着他们，但很少时候会给出个目标，安德莉亚在摄影机律动和光的操作上玩出了新的一片天，但镜头前的演员们却没有处理好，加上大量素人演员的因素，镜头一要去处理「人」的时候，关系、感情的转换都是很模糊、无力的。安德莉亚在整个团体的气氛，以及摄影机在他们之中如隐形的穿梭上，都展现了令人佩服的能力，但我很少看到在这「环境」中，创作出新的东西，像车上的交谈、或是团体的活动，都仅存在于背景，似乎无法将故事，或角色们的关系层次做提升。《美国甜心》让我看到新的做法和尝试，但，对我来说，一部电影不只该有这样而已。
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片中最令人印象深刻的就是头尾Star与小孩们的两场戏，可以看到安德莉亚对孩子的纯真与家庭的不足、以及毒品赏上的敏锐，而做出的冲击，也是从《红路》的母亲观点，一直沿用到《美国甜心》。
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5.5/10
电影爽度：5 故事剧情：5 气氛营造：5 演技表现：5 题材鲜度：5
