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聊电影:《只是世界尽头》─「这部电影最有意思的是它没讲到的内容」+五位角色解析 -又名《不过就是世界末日》

《不过就是世界末日》─「这部电影最有意思的是它没讲到的内容」+五位角色解析

8/10

多蓝在《亲爱妈咪》挑战完影像比例与情绪同时的变化所产生的效应后,今年则尝试改编舞台剧剧本,创造独特的电影式舞台剧。在电影中处处都在带领观众前往角色当下内心最深处的地带,整部电影最令人印象深刻的就是大量的前景画面,以及特写,完全将摄影机与演员贴得紧紧的,两者几乎无缝隙的合而唯一,任何细微的表情、一举一动,都一清二楚的填满整个画面,也牵连到观众的情绪。这也是为什么多蓝要用电影中使用法国现今最厉害的演员,四十多分钟的片长,完全是享受。

多蓝的镜头充满着表现出当下的「谁看谁」,我想在两人交谈过程中像这样套上大量表情特写,或许也是本片遭受批评的一个重要因素,有人认为这是无聊的。当然还有一个因素,就是电影中极度戏剧化的表演及台词,为了凸显出五位角色不同的性格,各个表演都是极端的(当然没有《魔爱食人湾》来的极端),在种种冲突里,台词也有些乏味,毕竟在这样短篇幅的电影里,很少时间放在铺陈上,大多都仰赖于即时的戏剧效果,这对演员来说,是一个考验,但这部电影的卡司,完全不需要担心这问题。但若抽离当下有时对话的琐碎,整体来看,是完整且优秀的,而在五位角色个人特质的呈现,是很成功的!这次也看到多蓝在处理色调及亮度上,更有想法且更成熟。

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电影利用路易斯回去拜访的四位家人,明确的切出四场路易斯分别与家人的独立对话,剧情靠这四场重要的戏来堆出主架构。

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—————————————- 以下提及重要剧情,建议未观看者勿看

「妹妹苏珊娜」

苏珊娜在外表的鲜艳颜色服装以及金发第一时间就打造了与其他人不同的视觉,在她童年时,路易斯就已离去,但她却如此充满活力及兴趣的期待着哥哥的到来,电影中也有回朔特别拍摄苏珊娜接收哥哥的信件以及剪报,她是多么的尊敬这个哥哥。而两人的戏则是在苏珊娜的房间,房间在这部电影里是很私密、个人的空间,一方面我对苏珊娜介绍自己的房间给哥哥的举动,就认定为是一种信任的象征。在后段路易斯对她「你可以常来找我」的承诺,也成为了家庭里最具未来希望正向代表的人物,她的年轻,留下了家庭延续的概念,但在外表也透露出,在全部家庭成员里(先排除后加入家庭的哥哥的太太凯瑟琳),与路易斯相处最短的一位。他在她的生命中虽仅仅占了几年的时光,但却是影响她的重要人物(剪报、信件),这也合理化了后段母亲在仓库与路易斯的要求,路易斯在电影里是每个人围绕,而「驱使」每位家庭成员的核心角色。

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「妈妈」

妈妈一向是温柔的为孩子着想,这部电影处理母亲,路易斯与妈妈在仓库的对话,几乎全黑的空间,从小窗户透进强烈的阳光,打在两位演员的脸上,极具戏剧效果,极段且情绪化。母亲在仓库里背着大家偷抽烟,这与妹妹带领路易斯进入自己世界又不一样,是更深层内心。母亲「秘密」的偷抽烟,接近无光的暗房,黑暗包围一切,这也是整部电影最暗的一个场景,两人似乎在另一个世界般一样,母亲告诉他,路易斯离去的日子里,家人从远处的眺望,长久来路易斯成为这家庭的中心,宛如上帝的位置。她也将他拥有驱使家人的能力,告诉了路易斯,这个秘密他自己不知道,但却是这个家庭最重要的一块,同时也表现出他们对路易斯的爱。

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「哥哥的太太凯瑟琳」

多蓝在处理「看」这东西,大多在与凯瑟琳互动时,最为突出,也给出两人不同于其他人的关系,不像是妹妹及母亲那种对他刮目相看的崇拜及爱戴,也不像是与哥哥的那种紧张关系。当路易斯进门时,凯瑟琳与他聊着自己的两个孩子的那场戏,这大概是整部片最极端的地方了,就是普通家人的聊天,平淡无奇的坐在沙发上,但我们可以看到多蓝用音乐及很多两人脸部表情的特写及慢动作,慢动作及音乐的进入,使时间冻结,将观众拉离现实,两人的脸部特写将路易斯内心汹涌激烈的情绪表现出来,什么事都没发生,但影像诉说了所有事情,这样的情绪震荡体验,绝对是难忘的。

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凯瑟琳与路易斯还有另一场对话在走道上,有别于其他人在闭密空间,这表现出两人处于「陌生人」初次见面的状态,两人无法像其他人一样掏心掏肺的聊天,且都在属于公共空间的地方对话,但为何他们的关系似乎比其他人都来的紧密,从此点也可看出这剧本想呈现的东西。一个离家12年的人回到家,最能使他信任的(最后厨房那里)却是一个从未见过的陌生人,这个陌生人愿意与他分享自己的故事,不像妹妹给他离家的罪恶感、妈妈交给他的责任压力,或是哥哥从头到尾的谩骂。几个角色的设定,就看出了剧本对「人」的讽刺,认识越久的「熟人」,12年回去,是如何对待路易斯?而凯瑟琳这个「陌生人」在整部电影中拥有与他最长的谈话,结尾门口的那场戏,半句台词都没有,两位演员一个动作、一个表情,完全表现出路易斯对她的「信任」,而凯瑟琳一个表情的回答,浮现出它们之间的「理解」,瞬间,一切都合理化了。

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「哥哥安东」

安东从出场到退场,每一刻都在发飙,算是五位角色之间,设定及表演形式最为极端的一位了,在第一段路易斯与凯瑟琳聊着孩子的戏时,他就无时无刻面对着窗外,似乎完全对话题以及房内所有事物不感兴趣。电影中配上完整一首歌的记忆回朔,正确来说算两段,第一段里,我们看到一个小男孩与一位少年,形影不离的在一起玩耍,我坚信这个就是路易斯与哥哥安东。电影中除了这段回朔,另一段就是一位过往情人,两位回忆中的角色出现,也说明了哥哥在路易斯儿时的重要,我们也从两人在车上对话的那场戏,看到路易斯终于将这次回来要宣布的事情在哥哥面前说出,但话才说到一半,哥哥似乎完全没在听,又再度犯下暴怒的坏习惯。这场戏的场景在车内,一个镜头在两人身后,整场戏一气呵成,虽然在闭密空间的车内,但是影像中央直接看向车窗前的景像,比起前面几个在狭小空间内或是镜头紧接着演员,这场戏成了整部电影最狭小(车内),但却又最深远(前方的远景)的一场戏。这里的整个画面被车顶所框架起来,象征着两人曾有的紧密关系,而中途哥哥曾因情绪爆炸而加速行驶,在后驾驶座的摄影机,也捕捉到了驾驶视野里影像框架速度改变的可怕,画面中央的直视远景,却代表着两人在「道路」上,处处转弯的不确定性。

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当他们到达目的地时,才是电影最大的一个转折,安东下车前告诉路易斯,以往的情人已死去,此刻两段前面的意识流结合,与哥哥的关系再也不像童年时的美好,故人也早已

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「路易斯」

不在于世,两个时光下的重大改变,使路易斯改变了要告诉家人自身病情的事实。整部片用大量的特写给了观众讯息,最为明显的就是无时无刻的手表特写,路易斯不断的在意时间,并赶着在晚餐时离开,除了手表,我们也看到了多次时钟的出现,都提醒了观众路易斯正被时间追着跑的事实。最后路易斯在餐桌,宛如母亲要求的,给了家人往前的动力,提供妹妹希望,母亲露出了满足的微笑。他试着满足所有人,但时间到了,他必须走,安东临走前与哥哥的缠斗里,哥哥在片尾终于讲出自己在这些年来因为路易斯的离开,全家人过度的围绕,而冷落了自己,久而久之,安东对路易斯的关系,也从一个照顾弟弟的哥哥变成抬不起头而忌妒的边缘人。

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最后时间到了,家里的钟响起,那只鸟的意象,我认为代表路易斯的死亡,而不断关注着时间他,影像里门外的光早已不是一般的夕阳,则是夸张到宛如天堂的阳光,路易斯转身,走向死亡,离开这个家。

(现实)

路易斯离开了这个家,不愿意多留一天,我们明确的看到了,他历经12年后的归来,看见到以往的美好全逝去,并遭受到压力及谩骂。

(现实之外)

路易斯死前的最后时光选择回家与家人度过,最后决定不要告诉家人这消息,破坏他们的好心情,急着在死前离开,才不会让家人发现。最后趁大家不注意时向死亡走去,就如妈妈说的「我知道你这一走就要很久以后才会回来」,就当做是去流浪了吧,至少家人可以再沉浸于这美好时光12年…….

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回到「这部电影最有意思的是它没讲到的内容」这句话,就像电影中妹妹拿出大麻、妈妈偷抽烟或是哥哥开车去买烟,表面上看到如此,但实际上却是表现了凯瑟琳在这家庭内的独特。不到一百分钟的片长,仅靠男主角与其他家人的对话戏组成,两场记忆回朔精准到位,这挑战多蓝是成功的,但也碍于故事的紧密,极端化的形式也成为本片同最可能成为的优点及缺点。

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一部建立在同一环境,故事穿梭过去现在,以及各种特写所表现出的意识流,搭配全法国最厉害的一批演员,绝对是相当令我享受的观影体验,而面对死亡、时间变化,叙述极简洁,但却都投射在银幕里,背后留白的空间是宽阔的,可让人不断的沉浸、穿梭于这故事,对我的后座力可不小。

电影爽度:8 故事剧情:8 气氛营造:8 演技表现:8 题材鲜度:8

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