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聊电影:《分裂》─摄影讨论

真是意外满意的作品,另外此片的摄影表现也是今年目前我觉得最优秀的一部。但不得不说本片的剧本漏洞百出、难以相信的情况,更不用说明明片中有存在必要的人格不到十个,却硬写成23个,摆明就是想与《24个比利》沾上边(我想奈沙玛兰创作时一定询问过律师是否牵涉抄袭)。

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电影《分裂 Split》壁纸

剧本里对人格的区分,除了服装的更换以外,只有在海维的台词内容以及丹尼斯的习惯举动有下功夫而已(排除片尾只出现5分钟的人格),要让观众在面对同一位演员的前提下,相信看见的是不同角色,剧本给的资讯以及人格特质上,明显不足。在这样缺乏区隔线索的情况,剩下的等于是全交给詹姆斯麦艾维控制,他在片中的表演极为专业且高明,虽然剧本差,但他却把三五个人格,透过表演,清楚的展现出他们每位的特色,完全提升了《分裂》的水准。

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片中拥有大量的特写镜头,观众可以近距离的受到演员表情的影响,产生了完美的恐惧感,另外还有许多第一人称视角,因为「漂亮」的运镜,制造出紧张感以及意料之外的惊吓。其中,有段凯文儿时在床下的戏,导演利用第一人称视角,前后两个镜头,完美的利用被「控制住」的可见区域,颠覆观众的预期,给我了一个寒颤。另外就是凯西儿时的回忆,有一段与叔叔的谈话,短短几秒的镜头,纯对话里叔叔甚至没露脸,却讲了所有背后的故事,我认为这几乎要重现奈沙玛兰当年在《灵异第六感》中,母子车内对话那场戏的高明了。最后就是结局,只能说对奈沙玛兰的粉丝来说,完完全全是个大震撼,太过瘾了!

《分裂》电影剧照

7.5/10

「片中的摄影及构图」

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〈图1〉

《分裂》的摄影表现给我的第一个感觉,就是他将一个地下室玩到极致,利用构图与灯光设置创造出浩大的视觉感以及荒谬感。片中让我印象深刻的就是摄影机穿梭在水管间或是走廊时,从他的角度,可以看出摄影机位置位于演员身下,因此视觉上演员永远比我们高大,而施予观众压力。除此之外,拍摄的角度也让影像被水管及墙壁包覆,使景物看起来更加浩大,再加上快速平稳的运镜,成就了电影里的不安感。

〈图2〉

另外许多地方,也可以看到影像构图尽可能的,令观众感觉自己更微小,从图2两张剧照里,看到演员将手中的物品,放入这个近景的的影像中。因为物品靠近而放大,更拉大了观众与演员在视觉上的距离感,配上完美的仰角。我们宛如被演员踩在脚下的蚂蚁,毫无逃跑空间。

〈图3〉

这个镜头是电影里最干脆的一个,也代表了《分裂》的「荒谬」,可以看到詹姆斯麦艾维的额头被切掉了,这种设计在一般好莱坞电影中不常见,更不用说这段摄影机就这样定在那里数分钟,单方面挑战观众「观赏电影习惯」下的程受度,另外特写也强烈的捕捉到詹姆斯诡异的表演,给了我一场不安的观影过程。

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接着若将画面切成左右各半,詹姆斯在右半边,靠近中间的左半边却安排了一个大盆栽,观众一向习惯注视影像中央,但因为右半边詹姆斯脸上的特写,我们会去看他表演,但他们不让观众轻松的欣赏,而是在影像中央放入另一个东西干扰,用什么干扰??没错,用一个大盆栽,所以观众看到的会是「詹姆斯+大盆栽」,这个怪异的荒谬性应该不需再什么解释了XD

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一个东西出现在不对的地方,或是搭配起来违和的荒谬(不符现代社会逻辑),正是奈沙玛兰近三部恐怖片里处理诡异氛围的方法:

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《破天慌》:在大马路上众人冷静自杀。

《探访》:阿嬷在屋子底下玩捉迷藏。

《分裂》:绑架犯跳舞给受害者看。

但可以从《探访》里发现,奈沙玛兰发现了他这一套,其实是与幽默相通的,就拿《豆豆假期》这部喜剧片来当例子,开头豆豆先生照着指南针走到马路中央所制造出的笑料,一样也是出乎现代社会逻辑下,因违和感而产生喜感。

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经过奈沙玛兰在《探访》的尝试后,我认为他在《分裂》里,已经熟悉了让恐怖与幽默共生,而制造出一种新的诡异、荒谬、奇怪的恐怖调性。

〈图4〉

《分裂》里的地下室,总是拥有强烈的灯照射着,使得影像在前半段都维持着一定的亮度,这与「地下室」的概念矛盾,也算是另一种荒谬。片中的许多镜头里,观众可以清楚的看见光源,他们也毫不回避的让这些光线在墙壁上的倒影显露出来,这些倒影就像是光源比出的箭头,指向画面中的主要演员。强烈的光源帮助了整部电影画面都有的明亮,但有趣的是我们都可以看到1.2盏灯的光最亮,就好比舞台剧的聚光灯一样,毫不掩饰的摆在观众眼前。强烈的光源或倒影与片中大量的特写产生相同的作用,因为「强调」而让观众产生不适应所造成的紧张感,因此,我认为本片的摄影表现极为优秀,成全了这部难以靠剧情产生恐慌的恐怖片。

电影爽度:7 故事剧情:7 气氛营造:7 演技表现:7 题材鲜度:71

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