梦千寻现在好莱坞像这种的悬疑电影真是一年比一年还要少了，今年有在台湾炒起来的我看大概也只有这一部了，在此点上是感到蛮欣慰的，加上优秀的选角，的确给了我一大惊喜。
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论一开始《列》片就令我想到近几年的著名悬疑小说改编的电影，在台湾可以看到的我是想到《失控猎杀:第44个孩子》和《别相信任何人》，但两部的成果的非常的差强人意。例外的就是大卫芬奇最近两部《千禧年三部曲I:龙纹身的女孩》跟《控制》。在我刚看完《列车上的女孩》时，实在觉得大卫芬奇很伟大，因为不管是从影像色调、叙事手法或是表演风格等，我认为他就是摆明了就是要跟随着《控制》走向成功之路。但它有成功吗?答案是否定的，毕竟，想当芬奇没那么容易。
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先从开头讲起，悬疑气氛的营造和角色的刻划，配上旁白的叙述，平稳的运镜让我们跟随女主角在车内或车站四处穿梭，更加深了她在人群中平凡的身影，在我们这些观看者眼中却是极为的独特，可看到这剧本在开头极力的想将观众所有的注意力焦距在这位「主角」上，处理的很鲜明。随后影像来到了车窗外，运镜的速度及角度刻意处理成火车的速度，以及女主角的视线，在此出现了一定的「窥视感」，但影像并没有明显到涵盖住车窗框，这里拿捏的很好，影像设定的够自然，容易「使观众不知不绝中掉进去」。对于一部悬疑电影来说，这是如此令人渴望的东西。
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身处在深蓝色调的车厢里，被窗户囚禁住，望向窗外绿意盎然且充满阳光的社区，更不用说深色头发、衣服的女主角与阳台上穿着白色睡衣的金发女子，在美术、服装上的对比是强烈的。而那个眼神是很重要的(如附图)，这个角度真是好啊！当列车驶过神秘女子的这短短一分钟，先去除旁白，影像上要散发出的渴望已是开场戏的大重点，就像火车一去不回，我想这边要是没到味后面也不用玩了，所以我想说这是整部电影最棒的一个镜头应该也不为过(当然开场戏完胜后面的任何一场)，所以你可以看到在预告及剧照疯狂宣传的就是这个画面、这个眼神！(海报还有另一个版本)，不过可惜的是这场戏就是全片摄影表现最佳的地方了。
另外旁白以及配合交通工具行驶的动态感，也不禁令我觉得充满着《控制》的影子。
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在开场里有一个镜头是我比较疑惑的，就是女主角瑞秋在车站坐着给人擦皮鞋，从画面的后方可以看到清一色全是穿西装打领带的上班族，且全是男性。我想这里应该是想塑造出瑞秋的角色特质，虽然是酒鬼，但不是人们那种「脏兮兮」的刻板印象，反而还是有钱去擦皮鞋，一种「奢侈」的表现，在此点的抵触使脚色更加显眼及印象深刻。但是对于「性别」的对比我就不懂他想干嘛了，为何在这镜头做对比?暗示此角色行为在社会中的观点被认定为男性?还是想为了加深人物特质，所以把她拉到中性位置?但是电影后面完全没有把此观点延伸，这样我就不懂前面放那个有何意义了。
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开场无疑是全片最好看，接下来越来越糟。
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马上出现梅根、安娜等人物名，并从她们的观点开始叙述，没想到处理的整个乱七八糟，若要分开讲，就分开讲嘛！哪有人一开始摆明要分开讲，过没多久又掺在一起了，那前面这样做的意义在哪?
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全片里最不能说服我的就是梅根与心理医生的看诊过程，这场景掺杂在整部电影里，应该是非常重要且爆点连连的，但最后竟然处理的鬼也不信。你可以看到那个诊疗室几乎是全黑的，仅有窗户使光进入，但那光可不是一般的阳光啊，竟然强到可以直直射在距离两公尺坐在沙发上演员的脸，且完全没照到旁边。整个房间依然黑暗，演员的脸却莫名的亮，吸收到这影像的观众，谁会相信?哪有诊疗室全黑的?
若是一个自由的空间，我相信怎么打光有它的自由度，但是既然在画面中开了窗，就应要维持这条件的合理性，我想有一定成分是导演想将这场景因为存在于过去，所以想制造奇幻的氛围，但是这设计是很失败的，过度不自然的画面，掺杂在真实、现在的故事中，我自然会把它辨识为现实，因为它的比重相对小很多，但最后看到的只是过度不自然、戏剧化的呈现。
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提到电影镜头中的性暗示、表现，其实看完我蛮无解的，究竟放入这些东西是要干嘛?若是要凸显梅根的美丽及吸引力，我想在外表以及前半段就足够了，再一次讲到心理医生的戏，到这里镜头还要刻意对准梅根的腿，或是安排她勾引医生的戏，观众在前面被灌输的资讯，其实已经非常足够达到效果，梅根只要几个眼神或几句话就够了，这样只会变成多于和尴尬。梅根这个角色在电影后段有被试图塑造成无辜、受害者的形象，但我认为他做的很不彻底，尤其是尾段导演又把她在镜头前全身扒光，我觉得应该想做与前段极端化的对比，但这是个失败的尝试。若他没有把握能够将观众带往该去的地方，那何必自讨苦吃让女主角全裸?有些观众甚至在期待这一刻，该有的惊骇、恐怖、恶心是没有的。
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「川剧变脸」
在《列车上的女孩》这部电影中，你可以看到各式各样的穿剧变脸，人物前后性情天差地远，这也是她们对这部电影所努力的点，但是能够让观众信服就难了。在细节部分皆很不完整，因此，本片的剧本真的是差。先从剧本中让瑞秋爱上梅根老公开始，看完电影，我可以说这对故事本身完全没有影响，或许可说他们试图描绘这个角色，但是我想真正的原因只是编剧一昧的照着小说写，完全没有考量到最后成果的可能性。记得电影中有段使我真的无言了，就是在心里医师突然冒出的西班牙语，在先前的片段中，我完全不觉得这角色的英语有任何问题，但接下来竟然要观众相信这条故事线索，对于「外国人」这个东西，真的该出现在我们看到的这个《列车上的女孩》里吗?另外梅根前后过于极端的设定及表演，在这剧本中，可以说处理了5位角色的故事线，由此可知，看不到任何空间再为梅根做解释，我想这设定就要做更改，此点导演的部分就我认为还可以再进步了。另外瑞秋的室友既然在前半段进入了故事，后半段完全不见踪影，令我傻眼，台词中也提到要请瑞秋立刻搬出去，然后????没了???，光此点就可以是剧本糟糕的一个证明。
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令一个则是警察，我看不到这个角色的逻辑，到中后段就很明显看到她只是不断的打回每位角色的问题，但是处理的相当糟糕，我只看到他们为了让故事说的下去，对于这故事线毫无叙述。剧本将时间放在一些不影响故事主轴的剧情，试图将故事塞的越满越好，但是在于观众理解上却是极度不足。一部悬疑带有推理的犯罪电影，怎可以不在乎说服观众，光靠问题跟答案是不够的。
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而中后段开始过度的使用手持镜头，我的感受是它阻碍了观众对于故事的吸收，也让前后段的视觉感差异太大，整个完整度是很奇怪的，且后段用了许多的慢动作，从这选择我感受到的是尴尬，且画面做的不顺畅，我不认为这是个正确的选择。
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艾蜜莉布朗在这部电影有了很不可思议的演出，去年看《怒火边界》的时后，就觉得艾蜜莉有了很大的突破，绝对是她目前最好的演出，没想到今年更往上一层了，在前半段略带夸张的演出，彻底的抓住了我所有目光，但可惜的是在剧本差的状况下，只让艾蜜莉的角色越后面越无逻辑可谈，也直接产生了看她表演时心中的困或，但并不是艾蜜莉的问题。
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3.0/10
电影爽度：3 故事剧情：3 气氛营造：3 演技表现：3 题材鲜度：3
