梦千寻非常令人印象深刻，仔细想想，也好久没有看到一部爱情电影可以在我脑海中这样发酵。同时身为编剧跟导演的麦雯，讲述这故事的过程中，无处不充满强烈情绪的痕迹，整部电影充满各种爆发的情绪，就像是当初预告片给我的第一眼印象，那种疯狂、得失的强烈对比，也就是一种创作者对观众的「暴力倾向」，我觉得她将这氛围套上去的动作，做的很完整及漂亮，使得这部片的风格突出。
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电影从女主角因滑雪意外进入疗养院开始说起，当观众还没对这角色太认识时，马上就进入了女主角的回忆中。我必须说，这回忆，还真的是「回忆」，不像《我的少女时代》那样演20分钟就送你整部片的回忆，《我心深爱的国王》中的回忆，相当的零碎，有时常感觉错过了什么，但剧本回到现在的角色、场面编排，确实的利用了影像故事，与上一段回忆做对比，也算是完结了上一段回忆。
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这种适时的抽离，现在看来的确为成就本片的重要手法，不时的离开，给观众喘了口气，一方面抽离了故事中的现在过去，另一方面也把观众及角色分开，冷静一下，回到那个最原始的「旁观者」。旁观者拥有理性的逻辑，我们看着这对恋人热恋、结婚、争吵，接着评论著谁对谁错。「对！就是这样」，我仿佛听到麦雯在后面笑着说，陷在过去的穿插，保持了我头脑的清晰，没有被角色带到感情世界去。
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几乎整部电影的镜头的很狂野，看着手持镜头捕捉着挡在镜头前的新郎新娘，然后快速的变换对焦于镜头中站在两人中间的女主角。然后同样的手法也套用在男主角身上，两人望着镜头的方向，我们躲在新郎新娘(银幕)的身后，看着两人的表情，新钟猜想着。就这样，观众、银幕和银幕中的男女主角，蹦！一声，一段爱情就这样诞生了。
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「麦雯结尾神来一笔，吓死我了！」─亚历山卓。
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就当我相当理性、思想清晰且带着尖锐眼神观影时，内心不禁会因当下看的作品而被带至某条思考模式上，根据我们看过的电影、听过的故事、个人的经验，我相信一定所有观众多少心中都会对这两位角色的行为有所意见或想法。而当我看到结局时，也明白麦雯这一切是在干嘛了，看着运镜回到了那样的柔和，整部爆发式的创作也在此收手，电影结束。
我喊着WTF，但是
「爱情是盲目的，丝毫没半点的理性，更不可能拥有正常逻辑。」
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艾曼纽贝考以本片拿下坎城影后，也真的是拿的很实在，片中在10年中穿梭，两个小时各种情绪被我们看光光，这种充满层次的演出，不只是《我的少女时代》中那种剪头发前后的层次。无论是热恋中的愉悦，还是身为人妻的烦躁，以及母亲身份下令人为难的崩溃状况，都令人看了直喊过瘾。
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亚历山卓评分:8.3
↓这张两人抱着婴儿的片段也同理，我们可以看到两人的视线的确朝向我们，但婴儿担任银幕的角色，成为阻隔我们与她们的界她们盯着他，而不是我们，减少了对观众的威胁感。且将他处于镜头正中间，虽然影像是对焦于两位演员，但是观众就是无法把眼神保持在两位脸上，而不去看婴儿。
电影爽度：8 故事剧情：8 气氛营造：8 演技表现：8 题材鲜度：8
