梦千寻柬埔寨：吴哥的复活（2）
文\娥眉
在这个安静的黄昏，在无人的吴哥，我静静的坐在门廊前的石阶上，什么也不做，什么也不想，就那样，静静的呆着。
这座城，终于在黄昏前的薄雾中，在我的眼前，静止下来。
刚下过一场急雨，地面残留的水渍，倒影出吴哥孤独的身影。那种看不到尽头的孤独，仿佛一望无际的草原，只有高飞的鹰隼的影子落下来、落下来……坍塌的乱石间长出了绿草，石壁上那一帧帧精美的雕塑却宛如神谕，这座充满矛盾、隐含无数秘密的城，光影袅袅，如一组慢摇的镜头，我仿佛看到了辗转千年，颠沛流离的吴哥。
古老的吴哥，就像一团雾气，一个旋转的舞蹈，定睛再看也是模糊。其实，她的魅力也尽在这模糊里，隐隐约约、欲说还休、欲罢不能……遗世独居的吴哥，就那样自我放逐了400多年，直至被热爱艺术的法国殖民者重新发现，再次被包裹进平淡而又热闹的俗世烟火中。
各国游客纷至沓来，却无从知晓，吴哥那么多巨大的、俯瞰世人、微笑不语四面佛雕像，到底在笑什么。那纷繁复杂的微笑，如混沌宇宙中无尽的虚无，如心灵深处那些许幽暗的火花，如用平凡岁月替换而来的理想的灰烬，亦如拖着残喘的肉身踽踽独行的无可奈何。
我还看到，那微笑中隐藏的悲凉。那是独属成年人的微笑着的悲凉：每天都说“我很好”，但事实并不好；期待别人的关心，却又羞于表达；背负着自己对理想的向往，却总是止步于向往；其实没那么优秀，却不敢承认，因为“认输”被认为是没出息的表现，自己都无法原谅。上有父母的期望，下有儿女的责任，左有领导的眼神，右有同事的感受，吊在中间的成年人只能说“我没事，我很好。”
眼中所有的世像，映出的其实都是内心的镜像。
或许，只有在无人的吴哥，才能把成年人这些微笑的悲凉曝露出来。当遇到无法抗争的遭遇时，当所有的挣扎都无效，也只能原地等待了。
有时候，需要给自己一个颓废的权利，允许自己溃不成军。
有时候，笑不出来，就允许自己不笑。
一直笑，太累了。
那些微笑的佛像，不累吗？与世隔绝几百年的吴哥，多想把发生过的最安静最美好的东西都刻录了下来。然而，留下的，远没有消失的多。大自然是残酷的，正如尘世生活的无常一样。
石阶左侧，有一株老树。夕阳下，似一尊卧佛。我走过去，摩挲着那生长了一千多年的树干，还有季季常新的树叶，感受着那苍劲有力的树皮下面汩汩涌动的生命力。手掌传达出的这种实体记忆，让我感觉到似乎与吴哥打通了一条脉络。
忽然，我摸到了树干中央的一个树洞，很大，很空，树皮有明显的疤痕，连年轮的纹理都改变了。那里，或许被刀砍过，或许被雷劈过，或许被动物啃噬，亦或许是另一株藤纠缠过的伤口。
原来，树也有过伤痕累累的故事。
原来，树，可以有洞。
这个树洞，击到了我内心最柔软的地方，一直保持坚强的我，终于忍不住自己的眼泪。我也想对着这个树洞，喊出那些愤怒，那些悲伤，那些无能无力。
有些事情，只要相信就够了。我似乎真的在这个树洞蜕去了心头的伤疤，又从地上捡起一团泥土，掩住那个树洞。放下，是因为我想放下，要给自己一个交代。我知道，与过去和解，与自己和解，并不能再次抵御厄运或灾难，只是我需要获得那种内心的平和。
一世漫长，重要的不是治愈，而是带着病或痛，活下去。
人生和电影差不多，只有那些剪掉的镜头，才可以在我们脑海中放映出无数种可能。所以，王家卫放弃了让周慕云和她重逢，哪怕是偶然。最好的感觉，只能永远存在记忆里，刻在心的底片上。
电影《花样年华》结尾的周慕云，千折百转之后，照旧过着普通人的生活。人生就是这样，即使放弃了所爱的，也未必能获得想要的成功。
电影《花样年华》壁纸
就像这株老树，绝望过，渴望过，哭过，笑过，梦想过，努力过，结果却还是带着那个空空的树洞，度过属于树的平凡的一生。
此时，一束夕阳，刚好照在树的身上，也照在我的脸上，不温，也不火。 （未完待续）
