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周黎明《影像重塑城市》(4)影人的选择

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有一些影片必须发生在特定的地点,最明显的莫过于真人真事,总不能把66年的文化革命设在法国、把68年的搁到中国吧?其次是虽虚构但显而易见,比如以美国乡村音乐为题材,纳什维尔是最佳地点;若反映爵士乐的起源,新奥尔良便是最佳选择。

然而,绝大多数电影故事对于发生地没有特定的要求。《京华烟云》必定设置在北京,但17岁的单车则未必,你把胡同追车的戏搬到上海里弄,也未尝不可。撇开商业赞助的因素,选择哪一座城市、哪一个地方作为故事的背景,应该以是否能为影片增添光彩作为主要标准。

《西雅图夜未眠》是一个很好的案例,这个故事发生在美国任何一座都市都说得过去,尤其是旧金山,也是有山有水有塔有小资情调,但比较之下,西雅图的确是最完美的,因为它是星巴克和微软的根据地,有一种高科技加小资的特殊气质,而别的城市仅有部分街区有如此特点。

至于片尾高潮处的纽约帝国大厦,那不是其他摩天大楼可以替代的,因为经典老片已经为它缔造了罗曼蒂克的商标,后来者只需往套子里一钻即可,属于前述的偷懒。

客观地说,一座城市的气质主要是由该市的居民塑造的,上海人精明、成都人悠闲,重庆人火爆,等等,但是,对于影像经营者,城市的外表恐怕更为相关,易于呈现。港片中的香港人挺冲的,实际上我遇见的多半文质彬彬;即便只看街市食肆的嘈杂,香港也远不如广州。

想来,港片多黑帮题材,如果人物全部彬彬有礼,戏剧冲突就难以爆发,更别说打打杀杀了。与其说港人的气质,不如说香港的林立高楼和蜂拥人群决定了电影适合讲哪类故事,毕竟,高密度居住不适合表现优雅。

反之,大西部更适合返璞归真的題材,像青藏高原,感觉能摸到蓝天,处处经幡飘扬,都市的庸碌和繁忙到这里便顿时失效,于是,电影人把角色送来进行沉思冥想,咀嚼人生的真谛。

《变脸》

当然,正如明星可以逆公众形象而选角,城市也可以反其道而行之,用来反衬故事和人物,以制造反差,如吴宇森在《变脸》中将反角的丑恶行径放置在圣洁的场所,并配上宗教的合唱,便是一小例

如果完全不考虑出外景的成本或者地方的赞助,场景可以当作一个角色来看待—一它是沉默的,但无所不在;它是陪衬的,但可以抢戏;它是烘托的,但完全可以展示自己的个性。很多局外人都是通过影像的棱镜来了解一座城市的,无论你接受与否,这是不可改变的现实

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