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罗展凤:久石让笔记

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关于久石让的电影音乐理念与想法,强烈推荐他的个人著作《感动,如此创造:日本电影配乐大师久石让的音乐梦》,当中收入他多年来对电影音乐的创作构想,也谈及个人对音乐的美学、实践与价值观,还有他跟不同导演与不同作品的背后创作经验,是少有由配乐家亲笔撰写的电影音乐札记,对电影配乐迷及从事艺术创作者都有一定的启发。

以下节录部份内容,正好体味这位日本配乐家多年来的电影配乐生涯,及有关当中的思考与沉淀。

关于配乐家的规律生活
具体而言,我每天的时间大致分配如下列早上九点四十五分,在手机闹铃声中醒来喝杯咖啡,十点到附近山上散步一小时左右。十一点半左右,享用早午餐。冲个澡后,十二点多进录音室,专心作曲到晚上六点。六点用餐。无论肚子饿不饿,强迫自己一定要吃晚餐。七点半再回到录音室作曲,直至凌晨十二点、一点左右。接着,喝酒缓和紧绷的神经,做做伸展运动放松身体。躺在床上看书,准备就寝。大约凌晨三点半至四点左右入睡。

关于世界观 决定在开始的五分钟
我曾经提过,电影里拿掉配乐的地方也很重要。

但是,该如何判断什么地方不需加上配乐呢?首先,加上配乐会有损题材的严肃性,让整部电影感觉像在造假,或是说明意味太浓,像这样的地方就毋须配乐。

其次是考虑整部电影的平衡。例如,电影开始的前五分钟完全没有配乐,整部电影的配乐量原则上就会变少。反之,若开始的五分钟有着大量配乐,之后若是没再多加入配乐,整部电影就会显得比例失调。

也就是说,我认为开场五分钟的编排方式决定整部电影的配乐量多寡。

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