梦千寻1969年，赫尔佐格来到东非，接连拍摄了截然不同的《侏儒也是从小长大》、东非的《飞行医生们》和《海市蜃楼》最后一部电影让赫尔佐格正式开始扬名海外。
拍这部电影时，赫尔佐格的摄影师被误认成了通缉犯，他俩在非洲无数次被逮捕，并监狱里染上了可怕的疟疾，几近丧命。
作用在电影中，这些磨难都强化了电影的灰暗、狂乱和真实的生命力(正如前衝所说，真正的客观并不存在)。当然同时期，赫尔佐格还有个更著名的事情为了取悦几个敬业的侏儒演员，他跳进了两米高的仙人掌丛。
两年后，他推出了自己最重要的纪录片《沉默与黑暗的世界》。电影的主人公是没有听觉和视觉的女人芬妮。赫尔佐格通过这部电影探讨了他眼中的，最可怕的孤独。电影中芬妮说过一句台词，“如果世界大战现在爆发，我甚至根本不会注意到它”。在整部电影中，这句话最震撼，可它却并非出自芬妮之口，而是赫尔佐格自己写出来的。
对于部纪录片而言，导演的行为显然破坏了纪录片最重要的真实性。可在赫尔佐格眼中，根本没有纪录片和剧情片的区分。我们不难发现，他后来的很多纪录片都或多或少有着人为干预的影子;而他几乎所有的剧情片，又都有真实的人物原型。
陆上行舟 Fitzcarraldo
也就是说，赫尔佐格的纪录片看起来就像剧情片，而剧情片看着就像纪录片。他非常狡猾地说，“我觉得[陆上行舟材是我最好的纪录片。”我们都不能否认，赫尔佐格完全有拍摄一部百分百还原真实的电影的勇气和能力。
为了拍摄《发光的山脉》，他和登山家一起登山;为了拍摄《黑暗的教训》，他穿着阻燃服走近燃烧的油田，超高的温度让收音麦克整个融化掉;为了拍摄《苏弗望耶火山》，他和摄影师踏上了即将喷发的加勒比海小岛…赫尔佐格迷恋真实的世界，但难以容忍对真实的“抄袭”。
他反对看似客观的真实(那种毫无生气的冷眼旁观或不置词)，那仅仅是对周围的人事物最简单肤浅的理解。
赫尔佐格坚信电影里还有更深层的真实，那是诗意的、不可思议又难以琢磨的，只有放下所谓“正确性”，透过虚构才能真正触及。
也就是说，捏造和杜撰有时比真实本身呈现出来的更真实，一种观众可以感同身受的真实。
1999年，赫尔佐格发表了关于记录片的12条《明尼苏达宣言》，直接质疑了所谓“真实电影”。而他的这种拍片方向，正是从寂静与黑暗之地开始。
文/雪盲
