梦千寻对尤瑟夫来说，这座陌生公寓已成了令人窒息的塑料袋，而在“野貓”虎视眈眈的欺凌下，自我放逐也许是躲避一切悔辱歧视、挥别一切困境折磨的唯一途径，更要紧的是，它足以为一无所有的人挽回仅有的尊严。
远方 Uzak (2002)
然而，没人能为尤瑟夫解释什么，连远方的母亲也无法知道从表哥家离开的尤瑟夫，如今正在哪里瑟瑟发抖—一毕竟，在伊斯坦布尔的犄角旮旯，尤瑟夫们实在太多了。
比格锡兰为全片谢幕的长镜头，是马姆斯在公园长凳上抽烟，那根劣质烟是尤瑟夫的唯一遗物—曾几何时，尤瑟夫在阳台上玩命地吞云吐雾，而马姆斯却发誓与烟绝缘，而当马姆斯决然地把烟塞进嘴巴时，才开始问自己:他与天杀的表弟又有何分别?
锡兰气韵
锡兰从《远方》开始，似乎与观众达成了某种赏片方式的协议一必须抛却所有杂念、放下所有手头活，且忍受20分钟以上的静态影像，慢慢体验电影滚滚而来的信息量。
适合分手的季节
这种习惯，必须沿用于锡兰之后拍摄的《适合分手的季节》20068和《三只猴子》(2008)可以很负责任地讲，同样表现人心疏离，《远方》堪称三部作品中最为大巧若拙，韵味卓绝的一部;全片既彰显出锡兰对土耳其现实社会姿态的关注，也流露出在其固守“伊斯坦布尔情结的前提下，对普通人性极度敏感而准确的提炼功力——换句话说，马姆斯的孤寂、失落、自卑和阴暗，以及尤瑟夫的挣扎、忍耐、自我保护，均为放之四海而皆准的人性肌理。
三只猴子
远方里马姆斯住的公寓和开的车，都是锡兰的私人财产，从小生活在伊斯坦布尔的他，对这座城市和人际群落的个性都有着深入精魂的理解，我们无法揣测身为艺术家的“马姆斯”是否存在锡兰本人的影子，但有一点可以确信，锡兰对土耳其及伊斯坦布尔的情感，往往是通过自嘲形式得以表达的:一方面，他把夜幕下霓虹闪耀的清真寺拍得十分魅惑;另一方面，又把与这座城市相对应的普通人拍得毫无生气—一比如当尤瑟夫去码头找工作时，断然回绝他的那些男人，都是在半死不活的状态下苟且偷生。
这种风物与活物之间的高度反差显现出了锡兰异常强势的思辨力，因为《远方》的海量细节已足够让我们相信现实世界中的那个国度，完全与“40%的青年既无工作也无学业，只有30%的青年在创造劳动价值”—这一土耳其当局提供的统计数据相吻合。
因此，当虚构的人物在可信的社会底色上摸爬滚打时，锡兰的城市情结，才彻底挣脱了长镜头最易导致的虚浮和做作。
两位男主角穆扎弗·奥兹德米尔和埃米·托帕克，演技之精湛足以与两人2003年同时斩获戛纳影帝殊荣相匹配。
但特别令人恸心的是，扮演尤瑟夫的埃米·托帕克，竟在银幕之外永远告别了表哥”:2002年12月2日，托帕克因车祸不幸辞世—一好在，没有人会忘记“尤瑟夫”28岁那年永不绝望的眼神。
作者：淘金汉
