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《小武》电影解说 【贾樟柯成名作,从此走上禁片之路】

视频:

《小武》是贾樟柯导演的长篇处女作

影片里的所有角色都选用了非专业演员

因此有一种相当贴近生活的粗粝真实感

影片剧情分成三大段,分别讲述友情爱情亲情

这三种小武最在意的人际关系接连质变崩塌

而他木然地在剧变的社会中走向注定的结局

表现了小人物在时代变迁下的焦虑、困惑和乏力

同时影片通过一座小县城的生活常态和面貌

映射出整个中国社会在那个爆炸时代的缩影

小武指的不是某个人,也不是小偷这个职业

而是无法跟上时代步伐的那一大类无奈之人

当然用“小偷”作为主角显得影片视角很狭窄

戏剧性虽然稍稍更强,但代表性并不算充分

其实被拆迁的更胜或者梅梅反而更有代表性

上世纪九十年代末期,中国才刚刚打开国门

一夜之间所有东西都发生了翻天覆地的变化

今天我们再回过头看,觉得那时候遍地机遇

下海经商就能够发家,股市飘红买到就赚到

互联网走进千家万户,走进来就能成为大佬

或者囤些房产地产妥妥地也能成为人生赢家

对于搭上顺风车的人,那是一个最好的年代

可对于步伐笨拙的人,那并不是一个好年代

那些生老病死都在工厂体制的人充满焦虑

想辞掉工作放手一搏可又不敢迈出那一步

想守着体制可又生怕哪天就轮到自己下岗

而那些已经被下岗被分流被脱钩改制的人

还有更胜那样被拆迁却找不到新店面的人

以及像小武那般无所事事混迹街头的人

生存压力像一根脖子上骤然勒紧的绳索

于是焦虑迷茫成为当时社会的普遍情绪

迷茫于选择,迷茫于出路,迷茫于将来

就像影片借更胜之口所发出的疑问:

“旧的已经拆了,可新的在哪儿呢?”

然而不管你有否做好准备能否找到出路

都会别无选择地被时代裹挟着一路向前

在这片浪潮中有的人绝境逢生如鱼得水

有的人却狼狈不堪,或者始终无所适从

正如一脸茫然的看着街头人来人往的小武

这部电影当然不是想讲一个小偷的故事

他讲的是剧变时代中普通小人物的悲哀

这种悲哀异常相似地存在于每一个时代

就好比已经成为网络笑谈的三和大神们

还有那些没有理想没有出路的年轻人们

他们都可以说是被时代碾过去的小武

影片最后围观的镜头就像在审视荧幕前的人

像是在发问后来的我们有没有变成小武?

这就是所谓的时代的悲哀

这种悲哀在于明知会发生却无力阻止

因为社会的变革与发展是大势之所趋

这种悲哀在于明知在发生却无力追赶

因为时代的尘埃于个人便是一座大山

而你唯一能做的便是心怀悲悯地去记录

记录已经发生过的现实和那些掉队的人

这也正是贾樟柯导演一直在坚持的事情

社会学家兰德尔·柯林斯在《发现社会》中写道:

“一个时代结束的标志就是它开始被浪漫化”

今天的我们回想90年代更多是美好新奇

香港澳门回归祖国,全国掀起互联网潮

港台影视音乐明星,经济发展欣欣向荣…

然而剥开浪漫的表皮底下却是难咽的粗粝

而这种粗粝才是大多数中国人真实的生活

回望过去我们可以骄傲,但无论如何不该忘本

我们需要冯小刚致敬美好年代的《芳华

当然也需要贾樟柯诚实记录烟火的《小武》

正如贾樟柯导演所说的那样

“不能因为整个国家在跑步前进”

“就忽略了那些被撞倒的人”

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