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《遍地风流》读后感

原创 陈楠 生活光影

莫言说他是个“想得明白也活得明白的人”。
陈丹青说他是“天下第一聊天高手”。(我羡慕会聊天的人)
王朔说他是北京这地方这几十年养成的人精。
朱天文说他,“拍涛惊案,他达到的高度至今还高悬在那里。他从生命现场得来的第一手经验,独特到仿佛禅师棒喝人的观察角度,任何时候对我来说都是启发的,非常之刺激脑啡。”(我最初也是因这段文字苦守阿城的文字,只是阿城书到后觉得我性格有时和湾湾人一样,浮夸。)
他就是32年来,众人为之痴迷,处处寻他踪迹,却再也没有找到他的文学新作的阿城。
因为他的人生信条本不是写作,而是活着。他曾说过,“人生在有生之年,不妨多东张西望,拼命干,其实浪费生命。商业竞争常常是盲目的,我们不妨有胆量闲一闲。”
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上面是网上一段文字。

其实还有些工作是可以东张西望,拼命干,如李生的工作。

我笑对李生说阿城的文字没我想象中的好,现在一切靠炒作。

阿城其实是靠作品。

好几部走心的影片他也都是编剧。

阿城的文字我谈不上多欢喜,但阿城这个人绝对有趣,比他的文字有趣。是他文字给我的感觉。
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看他《遍地风流》的自序,很有趣,我看得笑,笑着笑着心又冷了起来,看他写的,年轻的时候狂起来还算好看,二十五岁以后再狂,没人理了。老子晚年有狂的时候,但他处的时代年轻。状态原来是不可欺负的,它任性之极,就是丑,也丑得有志气,不得不敬它。‘像你这种出身不硬的,做人不可八面玲珑,要六面玲珑,还有两面是刺’。青春这件事,多的是恶。这种恶,来源于青春是盲目的。

《遍地风流》时代痕迹感强,文革小品,阿城是一个很会讲故事的人,三四页的长度就可以把故事讲得跌宕起伏。

故事讲得好,我仍是习惯性搜索作者在一个故事里的语句,也是我的一种阅读习惯了。

《峡谷》巨石上伏两只四脚蛇,眼睛眨也不眨,只偶尔吐一下舌芯子,与石头赛呆。(形象,小时候我见到的壁虎就是这样,叭在石头上一动也不动)
一世界静着,不要谁来多舌。
阳光又移出峡谷,风又窜来窜去。(阳光又移出峡谷,写得真好。)

《洗澡》半天的云前仰后合,被风赶着跑。天上的云稳稳的跑。(原来可以这样写云,真好玩)
‘草原大得孤独,白云美得忧愁,我不知道是不是碰到了最好的马,也许我还没有走遍草原。’(怦然心动是美的事。)

《雪山》脑中渐渐染出凉与热,不能言语。山顶是雪。(结尾一章就一句,山顶是雪。写作手法迷人)

《结婚》我说老林哪,要不你怎么成了右派呢,看把你独立思考的。(本是悲伤的故事(那时候发生的事多是悲伤事),看到这里我却发了个捂脸落泪的表情,因为想起一远房的亲戚,随口就是看把你能耐的,看把你得瑟的)

《色相》如果眼睛能好着出去就抓紧时间看东西再被抓起来我已经尽我的能力看了很多东西。(世界那么大,我要少说话我要多看看。)

《家具》三十年过去了,好像各奔东西的朋友再碰头,各是各的风霜。

《遍地风流》用了三天的时间才看完,单本标价52元,价格是不菲,基本上全收录的是文革知青人事小品,短小而精悍,那个时代发生的事基本上是痛的,阿城的这书说不上好也说不上不好,但觉这书是可一遍遍再看,不为故事,为阿城的白描,即使它满是时代痕迹感,所以就是按52块钱买也还是值了,至少可以感受一下纯粹的近代白描手法。
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这书其中《被子》看得我落了泪,为人母就有了玻璃心,时常在他人的故事里落自己的泪,最是见不得孩子,即使是别家的孩子不好。《故宫散韵》看了两段感觉太熟悉,像是可以配上快板,于是把它从头念出尾,声音还越来越大,只差一幅麦了,一个人也可以这样玩,真是感谢阿城了,晒上文中一段,六十年代故宫人气尚不是很躁,中午太和殿若有小童哭闹端门亦可听到。傍晚时藏在角落的喇叭一遍遍劝人离开好像唱片滑槽儿。蓝色中有人敲锣那是最后警告,之后数十扇宫门顶粗木闩声音远近寂寥……好像是可以配着快板来,还可以Rap,阿城他们这些老北京人可真真有才可真会玩儿。

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