梦千寻反文化的偶像彼得·方达，怪才杰克·尼科尔森，加上一个罗杰·柯曼的爱将丹尼斯·霍珀，三个长发飘飘的男人，沉醉在古柯碱的迷幻之中，身穿基特·卡森式的带毛边的黑色夹克，开着无比拉风的哈雷摩托，借着着魔的摇滚乐，如同西部牛仔般彪行在加州到弗罗里达的大路上。
雌雄大盗 Bonnie and Clyde (1967)
如果《邦妮与克莱德》还需要借用大萧条时代的背景，如果《毕业生》还停留在空洞心灵的一瞬间，那么1969年的《逍遥骑士》则直白地阐明了那个时代年轻人的生活道路，这三个哥们不是在做戏，而是在生活，那五迷三道的状态可不是表演的结果，而是吸食大麻后真实的身体反应。
毕业生 The Graduate (1967)
凯鲁亚克将年轻人带上了路，丹尼斯·霍珀则用影像做了一段在路上的行头和行为指南。
直到他们被不明就里的猎人打死，中产阶级惊叹的嘴才勉强合上，可惜年轻人的心可没那么容易合上，他们的死比毒品本身更具吸引力。
一代嬉皮士文化由此与美国保守文化发生了一次大碰撞。
即使丹尼斯·霍珀之后再没有拿得出手的作品，这个离群索居的“狂侠”也注定成为新好莱坞时期最闪亮的明星。
现代启示录 Apocalypse Now (1979)
约翰·米留斯（《现代启示录》的编剧）在一部纪录片里曾经说过，当初因为科波拉一段煽动性的演讲，他甚至愿意为他去死。
这个笨重、大气雄心勃勃的意大利后裔总让人想起生不逢时的奥森·威尔斯，但是他比威尔斯幸运，他生逢其时。
罗杰·柯曼这样评价他最得意的“弟子”“他上手得很快，不久就能自编自导了。
他是我见过最全面的电影人。
我说的‘全面’，可不是光会写和导就算，要能剪、能拍，能做电影这行里所有的事。”
上天给你多少天赋，就会给你多少野心，只不过不是每一个人都有意志去完成他，科波拉正是兼备两者的一代天骄!
不过就像其他经典的新好莱坞电影一样，科波拉的起步依然是在机缘巧合、误打误撞之下实现的。
教父 The Godfather (1972)
《教父》这个本子一开始根本无人看好，理查德·布鲁克……
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新好莱坞40年
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