梦千寻揭示最正常却最丑陋的人性，最丑陋却最美好的心灵的《象人》;
象人 The Elephant Man (1980)
叙事结构，身份错位的《穆赫兰道》;
穆赫兰道 Mulholland Dr. (2001)
赤裸地展现男人暴力及女人身体的《我心狂野》，大卫·林奇无疑是好莱坞体制下的边缘人。
世人要不将他看作精神有问题的怪物，要不就用看待毕加索或达利的目光来定位他。如同评论界总是习惯将他和弗洛伊德联系起来，总以为这是对他最大的褒奖。
我心狂野 Wild at Heart
可惜，面对过分的解读，就像当年人们对其作品发出的噓声，林奇同样以惯常的淡漠回绝了这个从长达30年的超觉静坐中体悟到来自内心的平静与快乐的导演，究竟有着怎样神奇的魅力?
《钓大鱼》兴许能给我们答案。
无论是电影人，还是画家，创意无疑是艺术生命的源流。林奇将之形象地比喻成鱼，“如果你想捉小鱼，留在浅水即可，但若想捉大鱼，就得潜入深渊。那么如何方能潜入深渊，并捉到大鱼。
林奇从长时间的静坐和朋友托比的父亲，画家布什内尔基勒的话中得到了真谛，“如果你想好好画上个小时，那你得要有四个小时不受打扰。
充满中国禅理的方式，让林奇抵御了外界的侵扰，也保持了灵感的不竭。《钓大鱼》是林奇的哲学书，也为所有人提供了求得内心平静的途径。
系列：电影枕边书
