梦千寻
酒馆里，特拉维斯将那张破旧的照片递给八岁的儿子享特。
照片上是一片荒无人烟的沙地，名叫巴黎。
德克萨斯州的巴黎。亨特皱了皱眉头，问，你想让我们住在一尘土上?特拉维斯凄然一笑，干了杯中的酒。
或许这时，他就已经看到了最后的结局
《德州巴黎》在一个平稳的镜头中展开，身狼狈、头戴红色棒球帽的特拉维斯义无反顾地走向画面的深处，四周黄沙漫漫，山丘起伏。
看着他的背影，我以为看到了个流浪狂热分子，与生俱来的不安分让他抛下一切，踏上征途。
被弟弟沃特找到时，特拉维斯深深望向远方的眼神以，及半途中的不辞而别，更加坚定了我的想法只是，在他终于开口说话后，情形有了微妙的转变，特拉维斯很快接受了与弟弟一起回洛杉砠的事实，而后，他在沃特家中的表现同样令大惊奇，他主动帮助弟娘安刷盘子、晒皮鞋，神情和蔼愉悦，仿佛四年的与世隔绝并没有妨碍他融入普通家庭生活。
他用自己的新靴子换沃特那双旧的，他刻意打扮来讨好儿子亨特，流浪者此时变成一个十足的“居家男人”。
接下来，他为了寻找失踪子珍再次踏上旅程，进一步印证了他对亲情的重视。
影片中一直出现在特拉维斯身边的那一抹压抑的红色，此刻也成为血缘的象征。
他的红衬衫、亨特的红工恤，以及珍的红色雪佛莱都从视觉上暗示了他们的紧密联系。
《德州巴黎》
然而，文德斯再次打破了我的期待。
在那一场绝妙的对话场景中，特来维斯用平静的语气讲述了一个老套的伤感往事，在故事里他才是那个悲剧的制造者。
如同许多家庭暴力的起因一样，他的多疑、嫉暴怒带给年轻的珍极大痛苦，并最终导致了她的出走。
此时，我仿佛看见文德斯用风格化的影像，在我眼前画下一个巨大的迷宫，人物个性的不可捉摸与那个从流浪到流浪的剧本设定一样，陷入一个不可解的死循环，人不会两次踏入同一条河流，必定有什么发生了变化。
再次审视特拉维斯，结尾的离去显然比开始的漂泊有了更深远的意味。
沙漠中的他虽然沉默不语，心灵却时刻受严酷的拷问，这无疑来自他的妻儿失落的爱以及对生命起源的追寻。
即使在沃特的家中，特拉维斯表现出副打动人心的祥和时，他也没有从心灵的重荷下解脱出来，只不过有意回避不见。
那一抹挥之不去的血红，正是他罪愆与焦躁的体现，从红色棒球帽: 到旅馆的红色被褥再到沃特家里那面红色墙壁，以及特拉维斯的红衬衫，它总是如此强烈地从略显淡的画面中凸显出来，执拗地迫使观者去思考它的意义。
直到最后那场与众不同的“告解仪式”结束，红色才悄然退田了视线。
代替它的是洗净……
德州巴黎 Paris, Texas (1984)
导演: 维姆·文德斯
编剧: 山姆·夏普德 / L·M·基特卡森
主演: 哈利·戴恩·斯坦通 / 亨特·卡森 / 汤姆·法雷尔 / 萨姆·贝瑞 / 维娃 / 更多…
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国 / 法国 / 美国 / 西德
语言: 英语
上映日期: 1984-05-14(戛纳电影节) / 1984-09-14(法国)
片长: 147 分钟
又名: 德克萨斯州的巴黎 / 巴黎，德州 / 德克萨斯，巴黎
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