梦千寻最能印证萨姆·派金帕的“暴力美学电影”宗师地位的作品无疑就是1969年的《日落黄沙》
在影片最后的高潮部份，四个出生入死的伙伴不紧不慢，步入敌营时显现出“虽万人，吾往矣”的气慨，在决死相搏时他们手中喷射着的枪火，竟挥洒出冷兵器时代武士白刃肉搏般壮烈的气势，这些无疑都成为了暴力美学最典型的表征
午后枪声 Ride the High Country (1962)
《日落黄沙》固然是将萨姆·派金帕的独特风格达到了极致，但他一些名声不大的作品一《午后枪声》Ride the High Country (1962)、《比利小子》Pat Garrett & Billy the Kid (1973) 、 《杀手精英》The Killer Elite (1975) 等，倒似乎以B级片的精小格局，更鲜活地表达了这位类型片大师在暴力场景后所蕴藏的热血情怀
比利小子 Pat Garrett & Billy the Kid
惺惺相惜却又情仇纠缠，这种亦敌亦友的复杂关系在派金帕的作品中常常出现。
比利小子 Pat Garrett & Billy the Kid (1973)
但有别于主流商业片简单格式化的“双雄对峙”，他主要是将这种人物间情感交流、碰撞产生的张力通过不同的表达方式来驱动电影向高潮发展。http://www.meiwenjx.com/article/31366.html
杀手精英 The Killer Elite (1975)
《午后枪声》中年迈潦倒的搭档贾德、吉尔替银行护送黄金，然而由于吉尔对黄金起意导致两人于押运途中反目，吉尔尽管递脱了贾德的扣押，但当贾德面临匪徒围困时还是赶回来助阵，贾德之死最终也感化了他，他决定依照好友的遗愿将黄金押回银行。
当影片进入贾德、吉尔和三匪徒进行面对面决斗的高潮段落时，关注焦点就不仅集中于双方对决的结局，这对好友的生死情谊在呼啸往来的枪弹烘托中更能牵动人心。
日落黄沙 The Wild Bunch
比利小子冲比利小子和追捕者加莱特的关系，则类似于《日落黄沙》中派克与迪克的纠缠，一方是为当局所不容的法外之徒，另一方则为对以前同伴反戈一击的收编分子。
日落黄沙 The Wild Bunch (1969)
而巨星鲍勃·迪伦的加盟演出及配乐又进一步显露出《比利小子》西部荒原上“兵捉贼”的传统故事模式所另添的一层深意，正如加莱特劝降比利小子时反复强调的: 时代已经改变了。
因而追求任侠放浪生活的比利小子，在执意维护法制的加莱特步步紧迫下，就充满了时势不济，英雄末路的悲剧意味。
最后，比利小子被加莱特在暗夜突袭中一枪击毙，也喻示了萨姆·派金帕在其以往西部片中宣扬的自由不羁、蔑视权威的牛仔英雄们在时代变更时的最终命运。
《杀手精英》中洛肯和汉森这对共闯天涯的好友身份已变为冷战时期CA属下的杀手，而他们的决裂场面在开场就突兀出现: 刚刚还哼着小曲与伙伴逗乐的汉森忽然变脸，一枪击毙他们的保护对象后又突袭洛肯，使之手脚致残后悄然遁去。
这表明当主角闯荡的江湖换为杀机丛生的现代城市时，那些西部豪杰所秉承的道义和行事法则已不再适用于这些性情更为善变的都市人群了。
影片以洛肯艰难恢复后、与汉森，和他们身后共同的庞大特务组织间的角逐周旋为主线展开，但他们的命运更多地被隐藏着的权力、金钱和阴谋所控制。
两人像身不由己的棋子，在都市中上演着追杀、逃亡的血腥游戏，适者生存的丛林法则已主导了他们的命运，恩仇难辨的情感虽然依然在斗智斗勇中时隐时现，但只能面临两个只能活一个的死局。
由此可以看出，在萨姆·派金帕这些散发着强悍雄性荷尔蒙气息的影片中，男性间的忠诚正直、团结合作且独立自由、勇悍不屈的品质是他一意要讴歌并维护的，主人公们捍卫或者背叛这些生命准则的争斗就构成了这些血色光影中的故事主体。
即便《比利小子》中的加莱特在肉体上消灭了比利小子，但他最终也死于为比利小子复仇的枪口下，而《日落黄沙》中直对派克追踪的迪克，在目睹了派克最终与敌同归于尽的壮举后，终为之折服而加入了派克余部的队伍。“决不屈从强大权力甚至时势命运的逼迫，为捍
卫自身价值毫不忌惮于以暴易暴、以命相搏”也就成了主人公们相粝生猛的不变“暴力观”。遗憾的是，在萨姆·派金帕身后的众多追随者们……
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