梦千寻斯皮尔伯格手捧终身成就奖致辞时没忘记提及自己的老战友卢卡斯和科波拉，现场转播也在这段六分钟演讲中，给足了西科塞斯和伊斯特伍德镜头，毫无疑问，他们的名字就是一个时代。但很抱歉，这一次，他们不再是主角，主角是初次莅临便砍下最佳导演的丹尼·保尔，是同样首次角逐金球的达伦·阿罗诺夫斯基、克里斯托弗·诺兰和大卫·芬奇。虽然这些人的名字和金球联系在一起还是让人感觉别扭，但我们能做的惟一一件事情就是尽快消除这股别扭附带来的陌生感，从某种意义上来说，他们正在构建一个新时代。
文艺青年的狂欢年
从多伦多电影节开始，时间正式进入奥斯卡颁奖季，也正是在这里，丹尼·保尔和《贫民富翁》改获了人民选择奖这一首冠，正式开始肆无忌惮地攻城掠地。从各大影评人协会奖的前哨战一路缠斗到金球，保尔的对手渐趋明朗，加斯·范·桑特的《哈維·米克》、克里斯托弗·诺兰的《黑暗骑士》和达伦·阿罗诺夫斯基的《摔跤手》最终脱颖而出。这期间，输得丢盔弃甲的则是巴兹·鲁尔曼的澳大利亚1、朗·霍华德的《对话尼克松》、伊斯特伍德的《老爷车》和《调包计》这帮常年在颁奖季厮混的熟面孔。本来期望看一场新势力与守旧派之间的乱斗，结果老家伙们力有不逮早早缴械，今年的金球和奥斯卡，提前沦为了这帮电影奖新人的盘中餐。这是一个有趣的现象，在漫长前哨战中存活到最后的几位，都不是金球和奥斯卡的常客，呼声最高的最佳导演候选人中，阿罗诺夫斯基、芬奇、诺兰和保尔都没有金球经历，这还没有算上
遗珠加斯·范·桑特。假设他们最终都杀进奥斯卡决赛圈，除了范·桑特拿过一次最佳导演提名、诺兰拿过一次最佳剧本提名外，其他人依旧是初次冲击小金人的新丁。
把时间从颁奖季扩大到整个2008年，中生代导演的群体发力现象更加明晰。凯瑟琳·毕格罗的《拆殚部队》，费尔南多·梅丽尔斯的《盲国漫游记》等，均是提及2008不容忽视的佳作，这其中还没算汤姆·提克威的《跨国银行》等众多因作品延期错过大会战的狠角色。如果说，中生代导演的强势崛起是对老家伙们的直接冲击，那么一大伙刚转行的新导演们在2008年的惊艳亮相，则让这股冲击保持其持续性成为了可能。查理·考夫曼的《提喻，纽约》是戛纳最大的话题之一，马丁·麦克唐纳的《在布鲁日》则是从年初的圣丹斯收获到了年尾的金球。这一批作品的最大特点是导演大多是编剧转行而来，底盘扎实，至少每个人都能把故事讲明白，而这也正是莱德利·斯科特这帮在今年折戟的老将们现在常犯的低级失误。
厚积薄发的必然性
作为衡量电影品质的最高标准，金球和奥斯卡因为近乎垄断的关注度而具备了官方色彩。相对的，保尔这批只以自己的喜好为标准的导演，发出的则是民间的声音。这帮平均年龄不到五十岁的导演们的集体发力，因为都是身处民间的关系，而有着相似的厚积薄发过程
最显而易见的特质便是，保尔这帮人都是全能型选手，相比西科塞斯、伊斯特伍德、朗·霍华德、山姆·门德斯这批在某领域出类拔萃的老一辈来说，具备了更多突破的可能。保尔是类型片通杀的角色，爱情、惊悚、恐怖、科幻，基本各种类型都玩了个遍;
阿罗诺夫斯基擅长把玩的是影像风格，《梦之安魂曲》的凌冽和《摔跤手》的平实之间的对比，便是明证;
《梦之安魂曲》
除此之外，诺兰能在商业和文艺间随性游走，即便是按照术业有专攻的分类方法来比较，这批人中也有惊悚题材玩出花来的芬奇等人坐阵。
