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停的力量:《巴顿·芬克》《狂凶记》

电影慢

《巴顿·芬克》里有个细节,巴顿·芬克来到洛杉矶住进一间酒店。

在前台登记后,他走到电梯前,电梯门开着,里面坐着一个身穿棕色制服的白头发老头。

巴顿·芬克走进电梯把手提箱放在地上老头面无表情视而不见。

《巴顿·芬克》

巴顿·芬克说:“请到6楼!”老头不说话,也不动作摄影机继续向前推电梯门始终开着,让人感觉时间突然停了。慢慢地,老头抬起手关上电梯他说:“下一站6楼!

就内容来说这场戏可有可无但科恩兄弟想表现的,不是巴顿·芬克和电梯,而是那一瞬间的“停”!这个停顿才是主角尽管它短暂微小到难以察觉但太有力了像巴顿·芬克叩响酒店大堂的铃音一样久久不绝时间在这个诡异的世界瞬间凝固,他的命运,也将从这间旅馆走向地狱般残酷竞争的好莱坞。科恩兄弟这一“停”,是最简单的慢它改变了速度。

在我看来,“速度”是镜头运动的三大指数之余者为“强度”和“造型”,它们直接影响着我们感知时间的方式控制情绪的细微变化。

《狂凶记》是希区柯克倒数第二部电影,是他连续两次商业失败之后的复归之作也是他重返故乡英伦的作品,影片主景科芬公园( Govent Garden)是希区柯克长大的地方。

在这部变态杀手的电影里,希区柯克也用了“停影片中有两场杀人戏,两场都用了“停”,而且“停”的不一样,让人拍案叫绝。

第一场是正面表现领带杀手杀害布兰尼前妻的过程,凶杀在中午的办公室里进行凶杀结束摄影机对准了办公室外面的街道办公室里的女助手从外面回来她将看到办公室里赤裸而死相恐怖的女尸。

这时希区柯克没有让摄影机跟着她进去而是停在外面,街道上切如常安静过了一会,才传来女助手刺耳的尖叫声。这一“停”,让观众陷入了无法预期的等待和悬念中简洁、高明。

第二停是领带杀手将布兰尼女友骗入家中并将其杀害这场戏摄影机跟着他们走上楼梯走进房间。

正常来讲镜头可以很自然地切进内景展现凶杀过程但希区柯克停了下来,并让摄影机原路后退,退下楼梯退回到街道上。街道上一切如常依然平静人们各行其事但我们知道此时屋中的女孩已经遇害了。

这一停、一退、一停比直接展现凶杀不知高明多少倍

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