夜幕降临的纽约,野兽般低沉的嗷叫在房子四周此起彼伏,让人毛骨悚然,屋子里内瓦尔紧紧握着枪,和山姆蜷缩在浴缸里,像在母亲子宫里的保护姿势。
原来世界上最后一个人真的不是独自人?外面是什么在嗥叫?纽约城除内瓦尔之外的又是什么?悬念一直铺排开来,虽然引人入戏,但在节奏上却稍嫌拖沓。
直到山姆误闯黑房子段落真相才在黑暗中慢慢揭示。
这一段落长达数分钟,但胜在张力十足,没有任何拨人心弦的音效矫饰,只有内瓦尔紧张而急促的呼吸声。
人类面对恐惧最自然的本能反应,带动着所有观众都跟着毛发直竖。
真相终于揭晓,也带来开篇已久第一个高潮,寄居在黑暗中的病变人类——或者应该称为僵尸或者怪物——原来就是片子里内瓦尔的敌人,他们把内瓦尔当作猎物,紧紧相逼直到暴露在阳光下化为灰烬。
上亿美元打造的特效人物也第一次在光天化日下与观众见了面。
话说回来,这种嗜血怕光的狰狞怪物,对久经沙场的观众来说还真是不新鲜,最多想起这些都是人类自作孽不可活的产物,会有些许心悸而已。
在特牛效和创意方面末日传奇只算是交了一张合格但并不出类拔萃的答卷,倒也正是符合好莱坞流水线标准制造出来的产品。
整个剧本也是极为好莱坞式的工整。
但用工整”二字来形容曾为《美丽心灵》编剧,并拿下奥斯卡最佳编剧的阿齐瓦·高斯曼,不知他会是喜是悲。
剧情的缓和与刺激精确地计算好了比例,在一连串的惊险环环相扣之后包括好莱坞最经典的“最后一分钟营救”,高楼间隙透进来的阳光宽度在逐渐缩小,而内瓦尔受了伤,僵尸犬正在光线另一边虎视眈眈地望着;
紧接着山姆的牺牲,内瓦尔的复仇神秘人物的相救,层层冲突把片子推近了尾声。
这时候,我们终于看到了除内瓦尔以外的,还是一个女人—安娜是另外一个州的幸存者,她听到了内瓦尔发出的电波,前来赴约。
如果看到这里你希望他们之间会发生什么,以此来慰籍我们孤寂了大半片子的英雄那么你错了。
安娜,《上帝之城》里的艾莉丝·布罗格这次瞪大了惊恐的眼睛,她自己不仅一副小女孩的形象,还带着天真的小弟弟,冰清玉洁地压根儿就不会对英雄的贞节造成任何威胁。
看来好莱坞偏执起来,还真跟主旋律里高大全、不食人间烟火的英雄不相上下。
在大家都在以反英雄主义为潮流的时代,《末日传奇》却再次展现了浪漫与理想化的好莱坞个人英雄主义,着实有些复古怀旧的意味。
当影片接近尾声,很自然地,内瓦尔偶然而又迅速发现了治疗病变的解药,拯救了安娜和弟弟,同时也拯救了人类。
有趣的是当安娜带着解药找到深山里的人类幸存营,大门口随风飘舞的美利坚星条旗,再一次昭示了影片的用心。
熟悉的好莱坞,熟悉的模式,熟悉到我们可以不计较,为何人类都死光了,城市成了废墟,可内瓦尔每天都能美滋滋地用着电,我们也可以不刨根问底为何偏偏他就能对病毒免疫,我们还可以接受他迅速发现解药的情理之中意料之外,还有最后安娜和弟弟躲在壁炉里这么小儿科的地方,却能在爆炸中安然无恙。
毕竟,这是一部认真的好莱坞大片。
作为称职的观众,我们不会苛求那么多。
无论如何,还有威尔·史密斯精彩的个人秀一真的是他一个人在秀,光是他那几场飙泪的动人戏,就已经值回票价了!
文 akua(美国)