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周黎明:每人都有一部属于自己的闷片

爱恨闷片
文/周黎明

几年前我刚开始做《西片碟中碟》大型电影指南时,《南方人物周刊》的杨子老兄向我建议,专门做一册阅片。

“我最爱看闷片,一个镜头好久不动,非常过瘾,”他说在我心目中,像杨子那样爱看问片的一定是极少数,但转念一想,看这类片的人少,但他们当中买书的比例可能较高,因为片最需要解读,《加勒比海盗》有什么可说的,看了过瘾就行明。但我终究未敢采纳他的高见。即便我只收录1000部影片,其中600部已经看过,以每天四部的正常工作时间,每周五天,那我也得请五个月假才能看完其余400部。

那是怎样的一种折磨呀,除非哪天我坐牢,这个方案可以实施。

2001太空漫游 2001: A Space Odyssey (1968)

其实,我对河片没有成见。闷片既不是烂片的风向标,也不是佳片的代名词。

所谓“阅”,只是戏剧冲突不够外露,不外露不等于没有。

《红楼梦》小说够闷吧?至少对于少年来说,但里面暗流涌动,一点不枯燥。在我看来,伯格曼的影片一点也不闷,戏剧结构相当正统,起承转合什么的,一样不缺。

当然,如果台词被翻译得一塌糊涂,想不闷都不行。

你能设想看《红楼梦》听不懂台词仍能看下去吗?

在通常归入片大师的影人中,伯格曼是我的最爱,每看一部他的作品就被震撼一次,但我不愿回头看第二次,主要是因为他探讨的主题太沉重,宗教什么的,还没到我关注的年龄。

小津属于尊敬但谈不上喜爱,他的套路太像简·奥斯汀,但习惯了奥斯汀,总觉得小津缺乏这类闷片亟需的淡淡的幽默。

但总不能指望日本人有英国式幽默呀有些阁片怎么掰持都不符含传统的戏剧原理,没有大众市场在情理之中,但并不表示不好看。库布里克的《2001太空漫游》把剧情发展、人物塑造等传统要素压到次要地位,而把配乐、摄影、特效推到前台。

有时,我觉得是在看一部寓意深邃的MV,不靠剧情作动力,可以跳着看、反复看最高级的片会给人一种说不清道不明的滋味,让你有所感悟,但又琢磨不透,由此给人诠释的空间。我看费里尼的多数作品便有这种感觉,文德斯的部分作品也是,而且往往是情节最淡的段落。安哲最妙不可言,当镜头对着列
宁像缓缓转动时,当人群在街头毫无目地伫立或游走时,诗意流淌如山河清泉,沁人心脾。

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