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闷片里的道具和镜头 -《俄罗斯方舟》《戏梦人生》《东邪西毒》

不直接表述思想,就要借助外物。

在情节对白都不直接的所谓片中,就会有很多象征性的道具来暗示某些指三向。

什么东西到底意味着什么,可以有多种解释。

这当然也养活了一些由一个点可以联想分析出无数深意的所谓影评人。

《东邪西毒》里,烛台两次从高处跌落,烛火熄灭。

可以说是希望的陨落,也可以说是爱得不顾一切。

《天边一朵云》里的西瓜,可以说是女主角缺乏爱就像缺乏水一样,所以她吃很多很多的西瓜补水,却补不到爱。

也有人说男主角把手放进西瓜的瓤里暗喻男女交合云云。

但是闷片中有一种直接,那就是镜头。

我们之所以觉得影片节奏慢,很大一部分是因为片中运用了大量的长镜头。

长镜头简单的解释就是一个镜头不间断拍摄的时间比较长,中间没有经过剪切,直接展示了镜头下的事物在空间和时间上统一连续,保持自然流畅,同时对场面调度、对演员的要求更高,因为整个过程中不能犯一丁点错误。

电影史上最长的一个镜头就是为人津津乐道的《俄罗斯方舟》,全片总共96分钟,导演亚历山大·素科洛夫只用一个镜头贯穿到底。

两千多人在一个大型博物馆里走了一两公里路,不能出任何差错,不能说错半句台词,连道具都要处理得万分妥当。当影片完成,一个伟绩也就此诞生。

大家较为熟知的喜欢用长镜头叙事的导演莫过于侯孝贤,《戏梦人生》讲述台湾光复的一大段历史,将长镜头美学发挥到极致。

《不散》中的陈湘琪,坐在椅子上发呆发了2分20秒,蔡明亮就动不动地拍了她2分20秒。长镜头拍摄在节奏上是相对缓慢的,而且在场面上有点主次不分,观众较难集中注意力。

但节奏慢也更有利于酝酿情绪。

另外还有空镜头,镜头下没有出现人,只有风景或者物品。

空镜头和长镜头一样会延缓叙事节奏,但可以借景喻情,用物品做暗示做隐喻。

安东尼奥尼的《蚀》在影片结尾部分有一段长达五分钟的空镜头,从57个角度拍摄了幕幕空旷的街景,这些镜头本身就是静止的,镜头与镜头之间联接起来的节奏也不快,安东尼奥尼用这种单调带领大家,对片中的那对情侣再相逢的可能性产生怀疑。

最后一个镜头盏街灯越来越亮越来越亮,亮到整个银幕发白,影片结束。

这一段空镜头还被马于·西科塞斯大力推崇。

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