梦千寻◎藤井树
这部关于青年人的电影总让我想起《黑暗之光》。
但是张作骥的镜头是温暖的，尽管也有无奈和悲伤，可是更多的是一种关怀，一种对年轻人所持有的希望。
在《黑暗之光》的最后，甚至梦想代替了现实，失去的人还活着，烟花里的少女璀璨而美丽。
而蔡明亮却让我体会到他的不安和郁闷，在《青少年哪吒》里，无论是场景的选择还是人物故事本身都透着不安。
表面上镜头是冷静的，客观的，但是看的人会明白地感受到影片里所弥漫的潮湿和阴冷。
片子说的是4个台湾的年轻人的生活，1个和3个。其实哪吒指那单独的一个叫小康的男孩子，这是一个不讨人喜欢的男孩子。他不要念书，性格内向，整天不晓得在想什么。他的妈妈去为他求生拜佛，结果巫师说她的儿子是哪吒转世。我想大概哪吒在这里意味着叛逆和异类吧，或许。可是他的爸爸却不信邪，是一个严肃的、恨铁不成钢的父亲。像大多数的家庭一样，妈妈唱红脸，爸爸唱白脸，而处于青春期的孩子平常无声无息，心里却蕴藏着太多的不满和梦想。
这是真实的生活的状况，我们都是这样过来的。那时候我们总是一个人把自己关在房间里，漫无目的地发呆，女孩子会写很多字的日记，男孩子不停地看电视或者胡思乱想。就是不想和父母说话，吃饭的时候也不说，觉得他们很烦。我说的他们不会懂，他们说的我根本不想听。于是代沟横亘在我们中间，没有办法避免的距离
另外的3个年轻人就是不同的生活状态了，因为他们已经是相对独立的社会人了。离开父母独自生活着。那2个男孩子是靠“偷窃”过活的。常常在夜晚他们一起去撬投币电话和游戏机房的机器，几乎没有通常意义上的正常和健康的生活目标。一个叫阿泽，另一个叫阿斌。阿泽的家整天大水弥漫，下水道堵住后水就倒灌上来。那个家潮湿混乱，看见这样的家心里会很难受。家里没有别人，只有他和哥哥。哥哥没有出现过，除了一个做爱后离开的背影那第3个人是一个女孩子，原是哥哥的恋人。其实不能称恋人，充其量就是和他睡过的人。女孩叫阿桂，在一个溜冰场工作。她后来喜欢了阿泽。于是这3个人就成了一个小团体，常常在一起。
无意中小康看见了他们，一下子他就向往起他们的生活。他本来就不要念书，干脆自己把学退了，拿了念书的钱开始跟随他们。可是他怎么进入他们呢?他老是一个人默默地跟在阿泽他们后面，我想他的心里一定有某种自由和畅快的感觉。尽管之间他回过家，可是爸爸不让他进门。他非常快的在外面找旅店住，一个人逍遥自在。因为是青春期的少年人，对性当然是渴望的。小康试图找电话安慰，看着他盯着响不停的电话挣扎时，我仿佛看见他心里的小人在敲打他的心门，后来或许是儒弱或许是厌倦，他还是离开了。他无法进入阿泽他们的团体，于是他试图通过破坏来引起他们的注意。在一个大雨的夜里，他把阿泽的摩托车毁坏得面目全非，然后还在地上标明哪吒的字，大概小康觉得妈妈占卜来的这个消息是他惟一可以值得骄傲的东西。他实在找不到别的能够与众不同的地方了。第二天雨停了，天亮了，阿泽看见自己的被破坏得无法修复的摩托车一脸的雾水，而在他的上面小康开心得像只猴子似的上下乱跳。
我不晓得小康到底为什么那么高兴，我想他终于能够让阿泽他们感受到他的存在了，这是他高兴的原因吧。
实际上影片的叙事结构很特别。起初是平行展开的，小康和阿泽他们各自地生活。然后渐渐地他们汇合在一起，尽管他们自始至终并没有认识彼此都是小康默默地跟着阿泽他们。但是我们看到的人可以明白地感受到他们的某种共通之处。南方阴霾的天空下，失去了方向的青春少年们究竟为了什么而在这个世界挣扎，究竟在寻找什么，究竟自己要的是什么?这种种的问题，影片里没有给我们答案。我们只是看着他们迷失和寻找，在都市的钢筋森林里畸形地存活着。
爱情发生过，伤痛发生过，努力过，也逃离过。不停地背叛着，同时又不停地犹豫着。
片子的后半部，当阿斌被打成重伤，躺在阿泽的床上。
他问阿泽要的是烟、酒和女人，只有这些才是安慰，我不禁看得心痛。
影片的最后耐人寻味:从钢筋森林的都市到黄昏的阴霾的天空，没有出路，没有明天。伴着黄舒骏令人不安的旋律，留给我们太多的郁闷和思考。
阿桂对阿泽说:“我们离开这里好不好?阿泽问她:“我们去哪里呢?”
是的，对生活在这里的年轻人来说，什么地方是他们可以真正进入的呢?什么地方可以装得下他们的所有不满和叛逆?什么地方可以容许他们安宁地自由地生活而不需要付出?
没有这样的地方，就像《阿飞正传》里的无法落地的鸟一样，我们无处停留。
阿飞正传
我们都是这样走过的。或许那时候的我们就是蔡明亮的哪吒”吧。
