梦千寻◎洪帆
主人公，一个颤抖地提着短刀的蒙面劫匪，和另一个端着手枪的同伙走下轿车，准备抢劫银行，猛然撞见另一组装束模一样的强盜，抱着钱箱被警察追杀着从里面逃将出来!
得手的强盗被警察击毙，想栋便宜的持枪同伙被车撞死一升格——被高高抛到空中的钱箱，翻动着、飞舞着，不偏不倚地砸到主人公怀里!
追兵步步逼近，吓傻了的他这才想起要发足狂奔—与时间赛跑、与警察赛跑、与生命赛跑、与被荒谬之甄选赛跑。峰回路转，逃过此劫;
而刹不住脚的他却和迎面走来的少女撞个满怀特写—紧攥手中的尖刀也深深扎入对方年轻的身体。血，涌出来，迷惑而美丽的脸，美丽而迷惑的眼，慢慢地、慢慢地，倒下死去。
开场3分钟的黑色抓狂已充分体现出萨布的一贯风格一自我标榜之“非逻辑娱乐”，而据说他创作这场戏的时候更是一直在旁边播着 Sex Pistols的音乐。片名《倒霉的猴子》中的“猴子”在形象上是来自于劫匪戴的面具—系列的荒诞与不幸的导火索和传染源，而被命运捉弄的人又何尝不似那些自以为是，却被万能之手戏耍和嘲弄的猴子?萨布在本片中继续了他对于人之命运的虚无与荒谬一面的探讨，手法相对前两部电影已经更加娴熟和流畅(包括剧本叙事和影像表达)，也在主动追求更内敛的方式(比如“追逐”这一萨布式的标志性元素被刻意削弱，并企图转换为人物内心的“奔跑”)，不过在剧作丰富性与影像冲击性上好像反而弱了一些。
看萨布的这部电影，其实看出很多香港黑帮片、无厘头电影的影子(尤其是《旺角揸FI人》《一个字头的诞生》《东成西就》，以及麦当雄的几部电影)，这似乎也部分佐证了“亚洲电影香港化”的说法(三池崇史的2000年作品《漂流街》、中野裕之的1998年作品《武土畅想曲》、石冈正人的2000年作品《池袋色情男女》也都有很多“香港化”的地方)。不过，萨布的好在于主动学习和利用这些桥段与方式的同时，恰当地表达出了自己的有趣命题:幸运与不幸都是荒谬的，无由地来，没理地走，而我们所能做的只有—接受它，或被它选择。
