梦千寻细节的安插处理在这个电影里还有个有趣的规律，那就是:几乎每一样东西，每一个举止都要出现不止一次。电影里所强调的细节当然一般是要有个前后的照应，但在《番木瓜飘香》中则更加成为一种哲学般的逻辑，让人无法不注意这些反复出现的细节，首先当然你会记得青木瓜，然后像蚂蚁、青蛙、红衣衫，守望天使般的女孩肖像、工艺盒子，脚等等，甚至淘气小孩的撒尿放屁和属于他的主题音乐
说到音乐，则是这个电影里我不大喜欢的一方面了，我觉得它所做的主观的配乐经常显得很夸张。而片子前后部分，男人弹的琴不管是三弦还是钢琴，就很熨贴地传递出各自的风味和情绪来。要是我，就觉得让电影坚持这样的味道好一些
而陈英雄自己也许是喜欢那样夸张些的音乐风格的，因为它们后来又出现在了《三轮车夫》里面。我觉得他是应该那么做的，因为那部电影是另外一种味道的东西。相对《番木瓜飘香》这个关于女性的，战前的电影，《三轮车夫》是关于男性，发生在战后的故事。包括电影的手法如画面的影调，导演渗透的思想、情绪等等，两个电影都似乎截然对立。拿来比较着看，会让人想，这居然是同一个导演的作品?但其实，我觉得，也正是将它们放在一起，才能更好地解析陈英雄这样一种身世背景的越南人，对越南所怀抱的是怎样种怜惜和疼痛。也许他很清楚，他很想表达:今天的越南，《番木瓜飘香》是场温暖而诗意的梦，《三轮车夫》才是残忍和绝望的现实。
多希望不管在哪里，情况都相反。人们可以做一场绝望的噩梦，但是醒来的时候，会闻到空气里飘来了缕缕青木瓜的香
