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《樱桃的滋味》:把结尾交给真主

◎王宝民

黑泽明在被间及伊朗著名导演阿巴斯的影片时说:“言语无法说出我的感受,你们还是自己去看吧。萨·雷伊(印度著名导演)死后的空白,我认为已经为他所填补。”

阿巴斯·基亚罗斯塔米从60年代末开始执导影片。9部作品之后,他已功成名就。这应该感谢诸电影节,尤其是1997年《樱桃的滋味》获得坎城影展最高奖。他的作品超越了国家与时间的界限,甚至模糊了故事片与记录片之间的区别,影迷遍及各民族各信仰,他们都从他的影片中找到了诗歌般的气质。在拍摄《樱桃的滋味》之前,他已经有三部曲《何处是我朋友的家》《生活在继续》《穿越橄榄树林》传世。

看《樱桃的滋味》,和看《穿越橄榄树林》不一样。后者很轻松,看后很会意前者表面松松垮垮,其实是极为精致的控制一一阿巴斯把《穿越橄榄树林》中一遍一遍排戏的那一场放大,用在整部《樱桃的滋味》中作为结构。先是一个刻板的男人乘坐自己的小TASTe OF CHERRY轿车在乱哄哄的街道、工地之类地方瞎转。一开始,我们还以为他在找一些干活的工人,正在路边等待主顾的民工们(我肯定他们是外地的民工)也是这么以为的,所以每当他的车慢下来时,都会有一些人急切地上前问道:“要工人吗?”一连有六七个人问他这个问题,可是他好像心不在焉,或者对他们的活计不满意一后者简直不大可能,他凭什么对所有人都不满意呢?也许他是在找位从前做生意时骗过他的那个包工头?或者家里装修以后由于偷工减料出了问题,到这里来找那位干活的民工?否则他为什么要问人家那么多问题呢?包括“家里多少计什么为生?”等等。更不可思议的是,他间到的那些人仿佛也默认了这个似乎毫无道理的逻辑,那就是:雇工的客人可以随便问什么问题,包括一些难以启齿的私人问题。

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