梦千寻本片导演迈克尔·曼曾说:
“五十年代至六十年代初，洛杉矶有很多移民家庭，有很多来自意大利和东欧的移民，在那里谋生。
正如阿尔·帕西诺所说:“这些下层人士想尽办法要打进美国社会，他们更多的是关心生存。”
当年芝加哥报纸的头版一个头条曾刊登一个小偷家族的故事，这是十分特别的一件事，他们全家都是小偷，由三个兄弟和一个姐姐组成，为生计涉险犯案，而这就是这个城市下层人的生活(原著小说作者语)。
空气中弥漫着那种街头生活氛围，人们为了生存团结在一起，好像大家庭，平常带着家人一起出去，跟普通人没什么区别，事情发生了才知道，他们也许就是每天可见的劫匪。
正是出于这种感触，迈克尔·曼撰写[盗火线]剧本时没有流于表面，而是充分汲取了时代的真实性和人物原型尼克·麦考利(他曾是洛杉矶赫赫有名、臭名昭著的罪犯，最后死于枪战)的魅力，于是本片角色打破了典型的二元正邪模式，以人性和生活化的刻画，塑造了鲜活的形象，除了极端写实枪战戏外，观众和专业人士也被片中独树帜的兄弟情描写所感动。
《盗火线》
影片中麦考利跟兄弟及家人聚餐，跟平常人的生活并无区别，打劫前征求大家意见，纯粹商量的沟通方式，也旗帜鲜明地指出影片的现实根据—一抢劫仅仅是一份工作、为了生存而已;
兄弟是同事，又远比同事更血浓于水，因为谁也离不开谁。
