梦千寻
乱世佳人 Gone with the Wind (1939)
看来，[乱世佳人还是怀有库克式的温情。其实，乔治其实还握着夏娃的那把钥匙，因为费雯丽始终因袭着库克对角色的诠释，当弗莱明要求她把郝思嘉演得更粗鲁些，“更婊子些”的时候，她悄悄在周末去拜访了库克，寻求帮助，库克身不在其位，却依然在影响着电影。不满意剧本的库克让费雯·丽参照原著演戏，于是她无论走到哪里，都揣着一本《飘》，塞尔兹尼克对此很不高兴，经常嚷嚷:“把那本该死的书拿走。”如果他知道这是得到了库克的真传，不知会做何感想。后来费雯丽发现，原来去寻求库克帮助的女演员不止她一个，德·哈维兰也做过同样的事。
乱世佳人在银幕上书写的史诗，恢宏中含有着细膩，而它其中的爱情，又给人无尽沧桑悲壮的时间感，阳刚的因素和柔美的因素在不断的冲突下，最终融合，或者我们不用这么乐观，而只是认为它们在相互制衡着，但他们确实达成了某种平衡。也许这主要是编导们有预谋的艺术谋篇，不过更有可能是，不同个性的人，给影片施加的影响无意中完成它们的布局，因为这样似乎更容易解释为什么乱世佳人减成为了绝唱，后人只有刻意营造的情节和感觉，而乱世佳人却有大卫的肋骨和乔治的钥匙，那是永远不能再复制的。
乱世佳人 Gone with the Wind
