梦千寻重现·技术
《十诫》
[乱世佳人]是一部极有冲击力的爱情史诗，除了叙事本身，视觉方面的明确指向，也造就了它最直击人心的电影语言，纵观整个电影史，在技术上，它并未达到I十诫]开辟红海的高度，在场面上，也被[宾虚甩在了后面，但在视觉方向的统一和视觉调配的协调问题上，[乱世佳人]宏观而单纯的目的性，使它的每一个微小细节，都颇具魔力。
乱世佳人 Gone with the Wind (1939)
为了让视觉效果更契合电影叙事的结构和逻辑，塞尔兹尼克首次创建了视觉总监一职，这让好菜坞商业大片对“视效”的理解，变得更加理性和宏观，[乱世佳人]视效的价值，也无愧“史诗”二字。
一部大片，首先要“看起来”像大片，这点在乱世佳人中体现得十分明显，影片情节尚未展开之前，一片色彩瑰丽的南方图景，就像静止的油画在大银幕上接连出现，首先就把观众唬得顶礼膜拜了。
没过多久，郝思嘉和她爸爸站在树下，遥望着陶乐庄，随着镜头的拉远，渐渐成为火红暮色下的剪影，无需任何情节和旁白，史诗的情绪就出来了，更不要说后面女人们的服装，都是一片乱花渐欲迷人眼的态势，战争的场面无限放大着伤痛和死亡……
塞尔兹尼克在看到霍华德的剧本时表示，剧本对四个主角的爱情处理的不错，但缺乏史诗的气质，其实，他若早知道自己的史诗构想几乎大部分都能由视觉部门完美贯彻，甚至超出预想，肯定就不会那么纠结文字了。
或许这也是为什么，当克鲁恩给他放了把“亚特兰大之火”后，[乱世佳A终回佳人主要靠编导，那史诗靠的就是视效了
乱世佳人 Gone with the Wind
