梦千寻
乱世佳人 Gone with the Wind (1939)
乱世佳人的时代还没有数字摄影，没有电脑合成，但他们还是需要玩儿乾坤大挪移的把戏，把原本不在镜头中的东西挪进来，把镜头中拍到的破烂扔掉。而道理就跟动画界发生的变化一样，现在用电脑搞出的3D，前身是手绘二维，现在用电脑抠像技术制造的奇观，在过去就是采用特效摄影。
乱世佳人 Gone with the Wind
杰克·克斯特洛夫主要负责这项工作，他用到最多的特效摄影是遮片摄影。
比如说拍摄陶乐庄的那个小院子，景是在外景地措的，可是主建筑的后面并不是我们后来在电影中看到的树，而是卡尔弗市区的街景，于是拍摄的时候，就把卡尔弗街景遮掉，科斯格罗夫用画在玻璃上的屋后树木背景，叠在经遮片处理过的画面上，再拍一次。
他用这个方法炮制了亚特兰大别墅的外景，十二橡树的外景，还有所有布景的房顶，因为大家为了省钱，干脆没搭房顶。不过后期就给科斯格罗夫留下了巨大的工作量，因为光是特效镜头就超过了100个，更不要说这些省钱镜头了。
影片中最为辉煌的火烧亚特兰的，除了克鲁恩、惠勒、曼泽兹的天才创意，也有克斯特洛夫的精巧设计。因为虽然熊熊大火烧得好看，但马是根本不可能那么听话地靠近它的，我们最终能看到马车在火种穿行，其实是他把火焰复制到了马车和演员附近。
克斯特洛夫用黑色的涂抹遮盖了现实的平庸，他那“遮遮掩掩的手段”，在影片制作进入后期阶段时，由他以假乱真的绘画，还有一点儿洗印胶片的小技巧，把绝美的陶乐庄，南方人对土地炽热的爱展示了出来，也把所有生活最本质的东西从黑色的面纱里解放了出来。
