梦千寻
乱世安娜 Caótica Ana (2007)
据说拉康年轻那会曾跟一个渔夫出去钓鱼。
因为环境陌生，拉先生有点无所适从，为了打开尴尬的局面，他指着河面说:看，那儿漂过一个沙丁鱼的罐头盒。但是渔夫根本不屌他，臊眉耷眼地说:可是它没看见你。
年轻的拉康当时就被震了，后来这个段子被演绎成他学术体系中重要的观点之:
沙丁鱼罐头之所以看不见他，是因为他不属于那里，既然没有获得在此存在的权利，主体性就是被质疑的。
虽然我一直怀疑外国渔夫是不是真的这么牛B——一能说得出如此形而上的合词，但不得不承认这个结论很有意思。以此类推，如果你不是同性恋、黑人、或者女人，那么你看德瑞克·贾曼、斯派克·李或者坎·贝尔的电影时，被电影“看到”的能力就会遭到质疑。
它跟您的智商或理解能力无关，而是人家没允许你的视角得以确立和正当化。
这个浪漫的推论在强调电影也有选择权利的同时告诫我们，只有女导演拍摄的女性电影，才是真正的女性电影。换成男人，只会用一种谄媚的方式，把女人再次物化。
连沟口健二和阿莫多瓦，也别想逃脱这个荒诞的圈套。
开端
有个男人托着一只鹰隼站在郊外，旁边有个老头，正对其他背着猎枪的围观者吹噓这只隼如何强悍，捕捉鸟类的能力如何优秀。
与此同时，一只白色的鸽子在他们头顶飞过，正好把屎拉在了隼的眼睛上(请记住这个细节，电影的结尾会再次出现)。养鹰人不慌不忙地拿出手帕给隼擦干，在他看来，那只白鸽已经被宣判死刑。
果然，他一拾手天隼就如子弹般冲向空中，而那只小小的鸽子，注定是其利爪下的牺牲品。
这个镜头决定了电影的基本立场，鹰隼代表着强硬凶残的男人，而白色的鸽子象征着弱势纯洁女人。是否认同此推论，决定了你会不会喜欢安娜，床上之岛。
它饱含着导演密谭对死去妹妹深情款款的纪念和对女性的诚意拳拳，可安娜被供奉在苦情、倒霉、被伤害和被怜悯的神坛上。在这个过程中，女性所有美好的特质，比如美丽、执着、善良、性、生育，统统变成了伤痛的根源。
文/雪盲
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