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李安电影·情色:《与魔鬼共骑》

改编自丹尼尔·伍德瑞尔《与魔鬼共时》

一直在中西文化冲突中挣扎、为美国文化的全球侵袭所疑感的李妄,在看到这本关于南北战争的小说时,才真正明白美国化的内在动力“洋基精神”,和被西化过程中的抗拒感。从这个最初缘由来看,在[与魔鬼骑中,李安站在了第三方的角度,来看待这场美国人自己不题碰触的内战,也此看得更透彻

小说以常常在战争黑白两方中被不自觉化为黑道的“魔鬼”南军角度出发,这正是吸引李安的一个因素,因为大多数描写南北战争的影片,都习惯性地从北方军角度出发,以北方为进步的大光明胜利者。

而李安则在影片中辨证性地看待南北方,凸显了一位丧子的南
方父亲,和主人公杰克那个投靠北方却被北方军杀死的父亲角色。李安对小说的另一个认同,来自他对主人公杰克的感同身受。

这个“侵略性不强,个性不突出”,尴枪静扎于两利或两弊之间的男孩,让时常举棋不定的李安心有戚威焉这是一个类似于/喜宴中伟同的典型李安式男主角形象。

相对于原作中表现“白人、黑人与原罪感”的部分,李安在影片中并没有重墨黄述,只是客观简单的交代。

反之,他突出了杰克和黑蚁丹尼尔的情宜不同子一般漠视南军中黑人作用的影片,李安在保留的基础上加强了丹尼尔与杰克同病相怜的特征:开尼尔身为黑奴应站在北边,但为了所谓的主人而加入南军,这与杰克身为支持北军的德裔,而站在南军一样的蚁性错位。当丹尼尔在主人为他战死后,他才真正获得心灵上的自由:

“大下的这份人情,才是我冷奴的症结所在。”

这席带,同时触动了迷惘的杰竞,两人也由此成为共患难的知己。

或许李安太过透彻,造成题材上两边不讨好:在美国基本上算封不热的冷局面,站在第三方的导演感悟所得也带来一定的疏离感;

对于其他国家,这种非常美国化的派辟问题,就更属少人问津的地带。

但不可否认,在哉争及古装的深度涉及上,李安再次拓宽了自己西片的领域。

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