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2019年09月8日的文章

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日本电影大师 :梶芽衣子 传记

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我得承认,当芽衣子出现在房间里的时候,我有一点小小的震动。我曾经设想过她受过良好的教育且很有头脑,同时直觉地认为她应该是该有碗话碗有碟话碟的人。不过对于她充满魅力的出场,我还是没有足够的准备。自从她涉足类型电影以来,晃已经过去了半个世纪长。...

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日本电影大师 :千叶真一 传记

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尽管呈现在很多影片中的剧照都是怒目而视的形象,在私下里,千叶真一却表现出平易近人、充满友善以及可爱的乐观向上的特点。就像一个小男孩在圣诞节的早晨打开他的礼物一样,千叶先生很明显地乐于做一位动作电影明星。他总是怀着巨大的乐趣去拍电影他对于拍电...

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日本电影大师 :工藤荣一 传记

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比起许多我乐于会见的导演包括深作欣二和铃木清顺来,工藤先生给我留下的更多印象是他像一位先生,一位老师。他身上有一种安详从容的气质和智慧—他身上有一种谦逊和令人愉悦的幽默感,还有清醒的一面,一种对被幻觉支配的人生好与坏的判断意识。 对我来说具...

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日本电影大师 深作欣二 传记

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深作的这八部《无仁义的战争》系列影片,无论是单独抽出来看还是集合起来看,都是令人震惊的成就。不过,在拍摄这个系列影片间隙,深作变戏法般拍出的另一部黑帮电影,使这八部影片都相形见绌,这部影片像是炽热的具有爆炸性的熔炉一般,爆炸过后人们醒来,只...

希区柯克《惊魂记》分析:牢房-梦千寻书社
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希区柯克《惊魂记》分析:牢房

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我们已经提到母亲声音的第三次出现。它的出现是在玛丽蓉的姐姐丽拉发现真实的母亲是一具干尸之后,在精神病医生仔细地阐明整个事件并给出与整部影片完全相符的逻辑解释之后。至此所有事情似乎都得到了解决。然而当有人来告诉我们说囚犯感到寒冷,一个警察拿起...

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希区柯克《惊魂记》分析:楼梯场景

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在《惊魂记》中我们第二次听到母亲的声音是在寻找母亲的过程中,当诺曼走进她在二楼的房间想把她带到一个安全的藏身之处的时候。整个场景缭绕着我们对幻声那即将出现的化身的恐惧与期待。 摄影机一开始在背后跟着诺曼爬上楼梯。但是当诺曼走进房间并留着房门...

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希区柯克《擒凶记》分析:皮囊与稻草

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帕斯卡尔·博尼采 专业的电影工作者都非常清楚,如今影片上映的周期是越来越短。当这些文字出现在报刊上时,还有哪一部影片仍会出现在广告牌上呢?我在写专栏的时候一直受到这个问题的困扰,不过好在还有少数的例外。尽管希区柯克与戛纳电影节没什么关系,他...

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希区柯克 电影分析:《美人计》

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帕斯卡尔·博尼采 《美人计》中重要的不在于一些酒瓶中装满了沙子(“矿砂”),而在于酒是放在地窖里的;而地窖的门是上锁的;而钥匙是丈夫掌管的;而丈夫是爱着妻子的;而她自己是爱着另一个人的;而第三者想知道地窖里有什么。 希区柯克声称麦格芬(在这...

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希区柯克 电影分析:没有安息的父亲

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米拉登·多拉 我们看着一个妻子在看她的丈夫:他是一个谋杀者吗?基本模式是极其简单的,然而它能够囊括凝视戏剧的全部复杂性。 首先,在整部影片中我们的凝视都被委托给了另一个凝视:我们看着某个人在看,我们只能通过丽娜的眼睛去看,我们看不到她的视域...

电影分析:希区柯克式征兆合成人-梦千寻书社
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电影分析:希区柯克式征兆合成人

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斯拉沃热·齐泽克 有关希区柯克的作者理论告诉我们,要注意母题、视觉形象等的连续性,它们不受叙事内容改变的影响而在一部接一部的影片中延续出现“知道太多的女人”、“吊在另一个人手上的人”、“装满白色饮料的杯子”,等等。第一个母题—个聪明高傲,但...

希区柯克的客体-梦千寻书社
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希区柯克的客体

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米拉登·多拉 希区柯克经常说《疑影》是他最钟爱的影片—如果只能选一部的话,他会带这部影片去荒岛。我们也许应该严肃地对待他的这种说法,在这部影片中寻找最基本的希区柯克式幻象的线索(或线索之一 对这部影片的经典形式分析是弗朗索瓦·特吕弗在《电影...

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