李国文《我为什么这样活》语录:人把人不当人的最残酷之处
“人把人不当人的最残酷之处,就是从折腾别人,制造痛苦中取乐,而且还能心安理得。”(李国文《我为什么这样活》)
“人把人不当人的最残酷之处,就是从折腾别人,制造痛苦中取乐,而且还能心安理得。”(李国文《我为什么这样活》)
by西西《胡子有脸》 【书摘】为谁而读呢?也是为了自己吧,打开了书本,就像打开了一扇窗子,…不过,有时候,我也可能在为作者而读。必须愿意倾听,才能听到作者的声音。小时我学过一阵钢琴,乐谱不也是一本书么?五线谱上的音符是一群沉睡了的蝌蚪,只有...
如果电影作品是静静沉淀在水底的东西,这些文字就是沉淀之前缓缓漂荡在水中的沙粒。这些沙粒聚集在一起,便成了这本随笔集。——是枝裕和《宛如走路的速度》 【新书】《有如走路的速度》是日本著名导演是枝裕和的首部随笔集。是枝裕和首次深入而多样地畅谈对...
【书摘】随着我们年岁的增长,我们越来越觉得自己不像上帝,所以听说小说家年纪越大,越不愿写超出他们个人生活经验范围的事情,我倒并不感到奇怪。针对这种有限的目的,用第一人称单数来写就成了一个极其有用的方法。——毛姆《寻欢作乐》 as ...
【诗歌】今天不是历史/这些著名的日子/暮色坚定,书籍干枯/痛苦依然甚于欢乐/节日的喧嚣中/有一点疯狂/ 今天已是明天/正如昨夜的宁静/使我如临深渊/明天留给我的早餐/依然只有灾难、空气、水/和莫测的命运——王寅《今天不是历史》
【书摘】艺术作品的两个不同而又相关的元素——题材和风格——都是投影人生观重要的途径,艺术家选择表现什么以及如何表达它。艺术作品的题材表达的是人的存在观,而风格表达的是人的意识观。题材揭示艺术家的形而上学,风格揭示艺术家的精神认识论。——安·...
“每个时代都有三件大事:怎样杀人,怎样相爱和怎样死亡。”(by阿列克谢耶维奇)
by菲利普·索莱尔斯《一部真正的小说——回忆录》 【书摘】噩梦是在那些苦恼的夜晚里我们所应付出的代价,这些夜晚仿佛属于一段被限制的时间。在睡眠中战争依然继续,这点可以证明,自童年开始,战争是多么激烈。一个孩子想要什么?逃亡,但是同样也想凯旋...
by苏伟贞《过站不停》 【书摘】对感情,我就是那个觉得这辈子永远来不及的人。…我认为这个环境里头的人的感情根本没有出路。所以我们一辈子都在追求一份小鼻子小眼睛的爱情,一份次等的爱情。我们不受什么事物影响,也没有什么尊严可言,我们只是选择其中...
曼德尔施塔姆《我们多么喜欢伪善》(荀红军 译) 【诗歌】我们多么喜欢伪善,/我们多么容易忘记:/在童年比在成年/更接近死亡。/没有睡醒的小孩子/从碟子中吸吮着委屈,/而我已不对任何人噘嘴,/在所有的旅途上我都是孤独的一个人。/野兽褪毛,鱼儿...
“如果一个人憎恨某个地方,他的回忆里往往很难有其他的东西。”(杜鲁门·卡波蒂《应许的祈祷》)
【书摘】面对冬天,便怀念雪。冬天没有雪等于土地上没有庄稼。雪也像鸟一样,现在的冬天招引不来雪,也挽留不住雪。现在的冬天风很多,风不像过客,它不匆匆而去,风在冬天久久徘徊,仿佛迷失了方向。风挟带着泥沙、尘土不向哪里去。风是冬天的诗人。苇岸《大...
by是枝裕和《有如走路的速度》 【书摘】很多人评价我的电影非常纪实。这大概是因为我的工作经历始于拍摄电视台的纪录片,还拍了几部以缺乏表演经验的模特或孩子为主角的电影。这种看法也没错,但依我自己的分析,导演并非世界的支配者,全盘接受世界上存在...
【书摘】去宣扬所谓的不同流派的剧作家之间的纷争,对我来说并不是什么有趣的消遣,当然也决非我的本意。但我却能感觉到我们的确趋向于强调那些空洞的偏好。我们偏爱大写的生活,认为它和小写的生活,也即我们现实的生活,是很不同的。偏爱善意、慈善、仁爱,...
【读图】“是啊,理想的阅读姿势是找不到的。”(by卡尔维诺《如果在冬夜,一个旅人》) @暖芫芫:记得同样是卡尔维诺,在《寒冬夜行人》中说,看书一定要脚能离地。我觉得太对了。 @天天好书他是这样写的:“要从阅读中得到享受,首要的条件就是把两只...
【诗歌】我想要的是 /一辆马车 /一条黄泥和沙土的乡村公路 /一个可以停留的处所 /桌子是自己钉的 /灯芯是草揉的 /菜蔬,是和她一起种的 /——尘世又翻过了一页 /窗外有雨 /打湿过往的山河——三子《作为一个理想主义者》