梦千寻卓別林善于把自己的人生经验灌注在影片之中，以引起观众的强烈共鸣。《寻子遇仙记》表现一个非常穷苦的伦敦女人，想给她那准备丢掉的私生子找一个有钱入家。她把他放到一辆停在座华丽的住宅门口的汽车座位上。汽车被窃了，婴孩被扔在垃圾箱边。一个玻璃匠即流浪汉夏尔洛把孩子捡去并抚养长大。平时，孩子在一边砸玻璃，玻璃匠在一边装玻璃。玻璃匠与孩子在城里遇到了一系列滑稽而悲伤的事，后来慈善机关把孩子领去了。
寻子遇仙记 The Kid
在一些滑稽或胡闹的插曲中，蕴藏着嘲笑、怜悯和讥刺。卓别林在该片很多部分表现了他自己童年时代的苦难生活。小孩贾克·柯根是一个非凡的配角，他在该片中的表演是出色的。贾克穿了一件带同的毛线衣，一条束皮带的长裤戴着一顶鸭舌帽，他的这副装束和别林小时候在兰贝斯收容所过流浪生活时的打扮一模一样。该片有场戏以一间顶楼为背景，卓别林故意把这间顶楼布置得与自己当年住过的波纳尔弄3号的那个小顶楼模一样。在小顶楼里，玻璃匠夏尔洛显得像慈母一样的细心和关切，卓别林在夏尔洛的身上体现了他母亲的爱心。
《寻了遇仙记》在艺术性上获得了较大的成功，而且充满了浓厚的乐观主义。影片的结局是愉快的。夏尔洛把小孩子从育幼堂里救了出来，他不敢回到他的顶楼里去，只能到一个夜店去投宿。孩子的母亲后来有了钱，悬赏找回她的孩子。
人家就把孩子从夏尔洛身边取走。夏尔洛孤独地站在门口。他睡着了。他梦想到了天堂。他在天堂那里也看见有争吵，也有不公道的事情。夏尔洛醒来，母亲和孩子都在他身边。他终于找到了幸福。这部影片充分表现了卓别林的辛酸与爱人。贾克·柯根与卓别林配合得恰到好处，两人表演自然真切。该片用提琴奏出的旋律，有时委婉凄恻，有时欢快愉悦，有时惊心动魄，从而使电影的视听元素与喜剧的艺术手法达到了比较完美的融合
