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孤独者与卖花女—《城市之光》 -《卓别林传记》

1928年,经济危机开始困扰美国。华尔街的老板们开始遭受做产怒潮的袭击。大街上,成群结队穿得破破烂烂的少年和成年人在向过路人乞讨。这一年,美国失业人口已达到140多万。卓别林把他的创作触角伸向现实社会这个大场景,他要拍一部反映当时老百姓普遍关心的失业问题的影片。

《城市之光》

《城市之光》取材于这样个故事,一个小丑由于在马戏场上出了事故而双目失明。他有个小女儿,是一个多病和神经质的孩子。他出院时,医生嘱咐他不要让女儿知道他已经失明,应当等她身体强健了再告诉她,因为怕她受不了刺激。后来小丑前遮后掩、跌跌撞撞,把小姑娘逗得哈哈大笑。这个故事太令人伤感、让人辛酸了。于是,小丑瞎了眼的故事,就被改编成为里面有卖花姑娘的《城市之光》了该片的次要情节卓别林已经酝酿了好多年:富翁俱乐部里的两个会员,有一次谈到,人们清醒时的意识是不可靠的,于是决定用河滨马路上一个睡熟了的流浪汉做一次实验。他们把流浪汉送进他们华丽得像天宫般的寓所里,让他恣意享受美酒声色之乐等他烂醉睡熟后,再把他送回原来的地方,流浪汉醒后还以为自己做了一场梦。根据这一构思,他想到了《城市之光》里的百万富翁,富翁沉醉时和流浪汉挺要好,可是清醒后就不理睬他了。围绕着这个主题,展开了片中的情节,于是流浪汉就在盲女郎面前假装是一个富翁。卓别林把这两个故事进行艺术加工,把失业者的不幸与辛酸上升到艺术真实

卓别林挑选彻里尔小姐扮演盲女郎,她长得很漂亮,并且适合于上镜头,能够按照卓别林的意思去做

《域市之光》细节生动有趣,引人发笑。主要人物的身份、处境、个性在细节中表现得充分而到位。

《城市之光》开场是在一个大都市里,大群的人聚集在一起为“和平与繁荣”的巨大雕像举行揭幕仪式。雕像隆重揭幕了,幕布一落,却见查理熟睡在雕像的怀里。那些头面入物大吃一惊对他大声阿斥,这个小家伙给叫醒了,使爬下来,不料裤子被那把举着的剑卡住了。乐队高奏国歌,他费尽心机立正致敬,然后逃之天天。这天下午,查理与一个捣蛋报童纠缠了一阵之后,为了逃避痛苦,来到一家美术商店橱窗前看一个裸体美女雕像。他站在橱窗外面对里面的美女不胜羡慕,没有留心到人行道上有座升降机按时下降。当他退后几步仔细打量雕像时,升降机又正好上升,跟上了他后退的脚步;当他前进儿步靠近观看时,升降机又下去了,因而总是挡住了他的视线。为了躲开一个警察,查理就在停放在马路边上的一辆豪华汽车那里穿过去,他无意中碰到一个可爱的卖花姑娘。她听到汽车开门的声音,马上便送上束鲜花求售。查理无意之中碰了她的手,花束落地,她用手四处摸,才发觉她原来是一个盲女。他把唯一的一块硬币给了她,然后坐在近处欣赏她美丽的脸庞。这天夜晚在一处河岸上,一个醉得不知人事的百万富翁在脖子上吊了一根拴着石块的绳子,打算投河自尽。查理手里拿着一束花,正在回味美女和希望,劝他不要自杀。他向这个百万富翁大讲生命如何宝贵。白万富翁不为所动,要把两个人的头都套在绳圈里,可是没有把他自己的头套进去。他把绳子和石头丢进河里,只把查理一个人拖了下去。富翁卖力地去救查理到后来他也要人来救他。富翁很高兴,把查理邀回家去喝酒,可是他们才安顿好,男管家走来告诉东家,太太出走了,富翁气得要吞枪自杀。查理耐心地劝他要想开点,说服之后,富翁与查理一同去无忧夜总会。他们喝得心花怒放,跳舞狂欢。査理累了,由富翁驾车回家。査理赞这辆车好,富翁马上把车送给他。车到家门口,他们看到卖花姑娘走过。查理把她的花全买下来,后来还驾着他新到手的车子送她回家。后来富翁酒醒了,记不起查理是谁,把他赶出去。

大查理走过一家剧院,碰见了那个富翁。富翁此时又兴高采烈,烂醉如泥。他看见查理,一把抓住这位当年老友,拖到冢里去。他高兴地把卖花女治眼病的钱送给查理,可是躲在家里的坏蛋,把富翁击倒,并来追赶查理。警察赶来了,强盜立即逃跑。富翁的男管家说查理是贼,苏醒过来的富翁不认得查理。查理赶紧逃走,奔到卖花女那里,把钱给她让她去看病。查理被捕,关进了监狱。卖花女手术成功,开了一家漂亮的花店。

该片情节设计比较巧妙,查理与富翁的关系妙在沉醉与清醒的变化之中,查理与卖花女的感情妙在看不见与看见的过渡之中。

卓别林拍《城市之光》精益求精。有一个镜头,流浪汉为了要穿过那条车辆拥挤的街道,就从一辆轿车这面的门走进,再从那面的门走出。流浪汉关上车门,卖花盲女听见了声音,以为他是汽车的主人,就把花儿送上去。流浪汉用他那仅有的一块硬币买了一束鲜花。一个不小心,他把她手里的花碰落在人行道上。她蹲下身子,四面摸着去拾。他指给她看,但是她仍旧摸索着。他忍不住自己拾起来,奇怪地朝她看。突然他明白了,原来她是看不见,于是,把花在她眼前晃了晃,知道了她是盲人,这才很不过意地把她扶了起来。整个这一场,总共只演了70秒钟,但是,为了拍好它,他花了5天时间,一再地重拍。因为他拍电影精益求精,已经到了着魔的程度。拳击场一段镜头里的步法使观众觉得像是优美的舞蹈,这场戏仅彩排就练了三十多大。这一场戏比较精彩:查理一有机会就把对方抱住,拳来就低头躲过,十分利素。韩克向前进,查理便往后退,裁判走着纵步,保持在二人之间的等距离。等查理走到裁判后面时,还是保持着完整的步法,用他来作为挡箭牌。《城市之光》没有什么突变事件,也很少强烈的喜剧性效果,这种叙事上的朴素自然也表现在它的摄影风格上。

卓别林没有采用精美的照明效果、复杂的蒙太奇手法与多余的穿插等,而是采用电影中一些原始的技巧。他很少用特写镜头,他认为表现手和腿与表现面部同样重要,因此他常常要求摄影师拍摄全身镜头。

卓别林积极地为《城市之光》配上音乐,他认为优美的音乐会给他的影片增添感情色彩、创造环境气氛,以突出人物个性增强艺术魅力。于是他花了3个月时间,亲自为《城市之光》写出富有浪漫色彩的乐曲。然后他又花了一个多月的时间,亲自指挥乐队进行影片的配乐工作。

作为《城市之光》的导演,卓别林为他的演员们讲解了每一场戏,还为演员们示范了各种动作。《城市之光》一片,经过了年多时间才摄制成功。卓别林集导演、演员、作曲等于一身的优势,在该片中得到了充分的表现;他的敬业精神,也由此可见斑

乔治萨杜尔对卓别林影片理解比较深刻,说:“他的第一部有声影片《城市之光》并不是一部对白片。这位靠动作就能传达切意思的天才哑剧演员,担心在他的作品中用了对白以后,反而会使得全世界的观众不易理解。在《城市之光》里,他叙述了一个流浪汉、个年轻的盲女郎和一个百万富翁的故事。富翁平时很残忍暴躁,但喝醉酒以后却变得很仁慈慷慨。影片开始时描写流浪汉从河里把富翁救了出来,可是因为他脖子上拴了一块大石头,结果自己又掉到水里去了。这段情节和卓别林遭受好莱坞迫害的命运,很相类似。天才的夏尔洛在影片结局中达到了悲剧的最高潮:流浪汉刚从监狱里出来,就受一群顽童的戏弄,他所有的尊严随同他那根小手杖一起丢失了。”(乔治·萨杜尔著,徐昭、胡承伟译:《世界电影史》)所言确有道理。由此可见,卓别林的喜剧含有悲剧色彩。

城市之光》在科汉影院放映,受到广大观众的欢迎,因为该片中的夏尔洛引起了观众的共鸣:他与观众有一些相像,他们都遭受着失业的威胁或打击,他们已经丧失了或正感觉到有可能会丧失掉他们的生活资料、他们的尊严、他们的家庭、他们的爱情,他们与夏尔洛是同病相怜的。《城市之光》一连放映了12个星期,扣除了一切开销,还净赚40万美元。《城市之光》在其他影院放映,也是场场爆满。

《城市之光》在英国初映的那一天,暴雨倾盆,但是热心的观众仍然赶到了戏院,影片演得很成功。卓别林坐在楼厅上萧伯纳旁边,引起了观众热情的掌声。他们俩一同站起来鞠躬,而这一来更得到了观众们的由衷热爱。丘吉尔来看初映,还参加了初映后举行的晚宴。由此可见,上至首相、大作家,下至普通百姓,都对该片产生了浓厚兴趣。丘吉尔和萧伯纳亲临影院,无疑是对卓别林进行高度的称赞与奖赏。这是对卓别林喜剧艺术的充分肯定,大大促进了卓别林电影在欧美乃至全世界的传播。《城市之光》打破了英国等欧洲几个国家首都当时上映新片的卖座记录获得了一致好评。

城市之光》叫好又叫座,净赚了五百多万美元

前言:永恒的幽默

《寻子遇仙记》表现一个非常穷苦的伦敦女人

《夏尔洛从军记》使现实与想象和谐统一

拍摄《狗的生涯》时,开始从结构的意义上去构思

卓别林导演的第一部影片《遇雨》

卓别林:个性化的世界

卓别林:伟大的“小丑”

卓别林一生中与好几个女人结婚或同居

卓别林的性格、信仰与想象

风云变幻与电影发展—卓别林所处的时代

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卓别林《摩登时代》:人变机器

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卓别林说: 喜剧就是窘境

卓别林《摩登时代》:心灵的呐喊

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伟大的流浪汉:《淘金记》

孤独者与卖花女—《城市之光》

大胆而及时的讽刺一《大独裁者》

《大独裁者》结尾演讲词

《大独裁者》的拍摄经历了一些磨难

《大独裁者》拍摄花了6个月,配音和剪辑又花了6个月

一出谋杀案的喜居:《凡尔杜先生》

《凡尔杜先生》首次上映,观众反应不一

现实与人生:《舞台生涯》及其他

《舞台生涯》:创伤最重时刻的卓别林的写照

法国戏剧电影为《舞台生涯》给卓别林写了一封热情洋溢的信

卓别林: 大师的背影

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卓别林生亚与创作大事纪年

卓别林: 穿透未来

《卓别林传记》结语:让每个人都笑出来——不管是喜是悲

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