第二章 移民们，行走在流亡与乐园之间 - 《好莱坞：欧洲电影人之梦》

第二章 移民们，行走在流亡与乐园之间（1）
第二章移民们，行走在流亡与乐园之间
欧洲人在好莱坞的历史通常被压缩成一个章节来谈，虽然提纲挈领，却只能反映某段复杂的移民历史的侧面–1933年起，被德国驱逐的犹太裔德国人“大规模”迁移。着重讲述这一章能够更好地说明，研究德国文化的专家开创了“文化迁移”理论，革新了比较文学学科，突出了之前便存在的“亚实基拿系迁移”–19世纪融入法国社会的犹太裔德国人，以其特有的意第绪语言丰富了法国文化。“文化迁移”为巴黎这座瓦尔特•本雅明笔下的“19世纪的首都”带来了作家，如海涅；知识分子，银行家，还有很多戏剧表演方面的艺术家，如雷切尔、迈耶贝尔、阿勒威、奥芬巴赫。他们预兆了一个世纪之后向美国的“文化迁移”。这其中有哲学家（汉娜•阿伦特）、艺术史学家（埃尔文•潘诺夫斯基）、音乐学家（阿诺尔德•勋伯格）、戏剧家（马克斯•莱因哈特），以及众多构成好莱坞的人物。1953年，潘诺夫斯基就曾自称为“迁移的欧洲人”。但是，这“第二次亚实基拿系迁移”所具有的不同一般的特点，将其与通常的人口融合区分开来，尽管都是与犹太人移民有关的：好莱坞的欧洲人、“好莱坞的犹太人”，并不能构成一个紧密的整体，同样，欧洲人在好莱坞的历史也不能概括为犹太裔德国人的移民史。
现在开始回顾和区别。首先，准确地说，第一次世界大战以前来到好莱坞的欧洲导演，并没有与“好莱坞”打交道，无论是从地理意义上看（很多电影都是在东部海岸拍摄的），还是从制作机构这方面来看。大多数导演并不是以个人的名义来美国，而是有组织机构的，例如，法国公司在当地的子公司，像“梅里爱”、“百代”、“高蒙”、“电光”，这些公司都迫切希望在美国市场上占有一席之地。他们的愿望迟迟未能实现，而大战期间，这些导演中的一些留在美国拍摄宣传片，然后为构成好莱坞霸权主义和保护主义的电影公司工作（有时，他们余下的职业生涯就在这里度过）。
其次，应当明确区分开，至少从理论上区分开来到好莱坞并且拥有电影才华（或者至少是具有艺术方面的才华）的欧洲人，与那些在美国接受相关教育并且进行实践的欧洲人。当葛丽泰•嘉宝（Greta Garbo）、马克斯•莱因哈特、莫里斯•歇瓦里埃来到加利福尼亚时，他们在各自的领域已经是明星；而阿道夫•门吉欧以及克劳黛•考尔白的情况则不同，前者出生于匹兹堡，后者在六岁时来到美国，经常在好莱坞影片中饰演尖酸刻薄的法国女人。