梦千寻
裸岛的荒芜与狭小直到影片谢幕才揭晓，然而当那个俯瞰镜头进入视线，电影选择无对白所带来的力量才真正达到高潮。
这里不是东京，它是乡下的乡下。
劳动在这里几乎等于生活的全部，而用扁担挑水又几乎是这里劳动的全部，《东京物语》中的儿女们也忙于各自的生活，也为自己的日子而不停劳作。
东京物语
但他们和父母一样，至少还有余力慨叹生活，而在裸岛，艰苦而原始的深耕农业消除了绝大多数情感流露的可能，加之新藤兼人选择了劳动本身作为影像的核心，无言就变得顺理成章了。
什么叫机械的、枯燥的劳动?
丈夫和妻子的动作其实归结起来只有三个，摇船桨、挑扁担、浇农田。
饭桌之上，他们根本无暇像《东京物语》那样说说当年事、当年情，每个人都急匆匆地吃完饭，该上学的上学，该种地的种地。
而那三个动作，几乎运用了各种镜头，近的、远的、特写的、俯拍的、仰拍的，摇船浆是晃动的，挑扁担是稳重的浇农田则是固定的。
一切都指向了动作。影片最大的一次情感冲击是小儿子的重病而死。
《东京物语》的情感是含蓄的——因为语言，而《裸岛》的情感则是直白的—一因为动作。
《东京物语》电影壁纸
配乐映衬着焦虑的步点，父亲在海上与空荡的小镇间飞奔。
当他带着医生回来，却只看见妻子在哭泣。
但这和之后的葬礼只是酝酿，情感的峰值依然在挑扁担、浇农田的时刻到来，妻子突然趴在地上哭着，而丈夫却依然在浇田地，同样的固定镜头加丈夫的脸部镜头，还需要对话么?
那被极度克制的情感不是从镜头里喷薄而出了么!
这时，妻子也慢慢爬起来，浇着农田。
裸岛的荒芜与丰盈揭晓了。
裸岛 裸の島 (1960)
导演: 新藤兼人
编剧: 新藤兼人
主演: 乙羽信子 / 殿山泰司 / 田中伸二 / 掘本正纪
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1960-11-23
片长: 94 分钟
又名: 赤贫的岛 / 裸之岛 / Hadaka no shima / Naked Island
文章归档：话多与话少的电影
