《春之雪》因袭的正是这样的审美思路。
早在战前1930年代的松竹蒲田,日本有声电影的草创期,五所平之助、岛津保次郎把川端康成的《伊豆的舞女》和谷崎润一郎的《春琴抄》首度搬上银幕,两片都由田中绢代主演。
五所、岛津出于对千篇一律的“蒲田格调”的不满,企图通过改编纯文学名著来提高自己作品的艺术水准。
五所版《伊豆的舞女》和岛津版《春琴抄》当时要算作“文艺影片”,但已经初步具备纯爱电影的要素。
1954年,松竹大船摄影所,还是《伊豆的舞女》,导演为松竹新秀野村芳太郎,女主角则是日后被誉为“昭和歌姬”、当时年仅16岁的美空云雀。
同日后山口百惠活泼好动的表演截然相反,美空云雀诠释了一个矜持端静的舞女薰。
而饰演青年学生的石浜朗则神似青年川端康成。
从各方面来看,野村版《伊豆的舞女》都要比百惠版更胜一筹。
《伊豆的舞女》曾被六度电影化,接近这一纪录的要属泉镜花的/妇系图。
泉镜花为日本电影奠定文学基础、给情节剧直接提供素材的新派剧(注:新派剧——明治时期诞生的一种歌舞伎改良剧种)所描写的艺妓与书生打破门弟观念、追求自由恋爱而奋不顾身的梁祝式恋爱悲剧;
对伤感的爱流露出诗意性的、女性化的、“受虐狂”式的“物哀”之情,在今天的纯爱电影中无疑留下了身影。
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纯爱电影的特征