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《双子杀手》观后感——怀揣雄心下的全新电影语言探索

数字技术推动着电影创作的新类型与新形式,为创作者开拓了一片更为广阔的艺术天地,给大众带来极具魅力的视听盛宴。

作为第七艺术的电影于1895年诞生,随后经历了三次技术变革,经历了从无声步入有声,从黑白走向彩色。1977年,《星球大战》的上映标志着世界电影开始进入全新的数字时代。1989年的科幻片《深渊》首次使用大量CG动画,创造了前所未有的水下奇观。2009年第一部3d电影《阿凡达》上映,2019年李安导演的《双子杀手》动作戏采用120帧+3d的技术,以怀揣的雄心探索出新的电影语言概念。

相较于这部影片的故事内核,在这个奇观社会中,更多人将目光锁定在了影片所用技术。

“如果不理解高帧影像带来的意义,观众难免会指责李安电的影创作开始依赖技术革新,是某种江郎才尽的预言。而技术永远是电影这种工业属性的事物的原始属性之一,我们最初就是凭借技术看见影像。”

《双子杀手》呈现的是一个类似于传统好莱坞动作类型片的模式,李安提供了对这种系列的终结方式,即必须通过影像本身的“生成”性质,通过影像语言本身来“解决”。

在德勒兹意义上,也就是唤醒“潜在的知觉”,“非人的时间”,通过上文的提示,李安通过高帧影像的语言建构,做出了初步的探索。

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