法国新浪潮:《精疲力尽》1960 让-吕克·戈达尔 1930-
《精疲力尽》1960 让-吕克·戈达尔 1930- 让-吕克·戈达尔用弗朗索瓦·特吕弗的原创故事改编的第一部长片向出产过贝拉·卢戈西的电影、《东区少年》系列片和埃德加·G.乌默(1904-1972)的存在主义巨著《绕道》(1945)的美国B...
《精疲力尽》1960 让-吕克·戈达尔 1930- 让-吕克·戈达尔用弗朗索瓦·特吕弗的原创故事改编的第一部长片向出产过贝拉·卢戈西的电影、《东区少年》系列片和埃德加·G.乌默(1904-1972)的存在主义巨著《绕道》(1945)的美国B...
原创 程橙 电影杂志 MOVIE 法国新浪潮女神安娜·卡琳娜的名字是个艺名,来自于托尔斯泰的小说《安娜·卡列宁娜》。 她于2019年离开人世。法国《电影手册》的编辑们在集体辞职前,用12个版面来纪念这位戈达尔的缪斯——一个不做安娜·卡列宁娜...
The more one talks, the less the words mean. 说得越多,越不知所云。
1965年第15届柏林国际电影节金熊奖 伪装成记者的星际侦探雷米·寇逊来到阿尔法城,他不仅破坏了统治全城的巨型电脑系统,还和设计电脑的科学家的女儿陷入爱河、双双对对离开了城市。也许有观众会认为本片似乎不像戈达尔后期作品那么尖锐,但是影片用核...
编剧波尔和电影大师弗里茨·朗在看一个关于尤利西斯的传说,他们讨论为什么尤利西斯不想回家的原因,他知道妻子早已不爱他,他于是借战争逃避,借在海上的漂泊逃避,最后为了赢回妻子的爱,他选择了杀死妻子的求婚者,但那也于事无补;我们在看一个关于编剧波...
归档:电影病专题 相比于对其他优质电影人的猛烈抨击,雷诺阿可算是老一代法国电影人中与新浪潮那波生猛小子们渊源最深的。也是少数被他们所推崇的本土老导演。这个跟电影同时诞生的大师的个人经历,也是迷影文化的典型。雷诺阿曾经回忆说他第一次看电影的时...
版逆者:让-吕克戈达尔 版逆作品:《精疲力尽》 戈达尔粗暴地腰斩电影史,所以人们永远地记住了这个逆徒。直到如今, 不知是谁说过的那句振聋发聩的论断如在耳侧: “世上只有两种电影,一种是前戈达尔电影,一种是后戈达尔电影。” 戈达尔就没拍过正常...
“为什么不”的另一种可能性 戈达尔在电影里的音乐运用甚少章法可言,一种“神经刀式”的即兴与随性,只此一家,研究者以为正正捉着他的想法,却发现个中规律无定难以一概沦说。 然而、在没有规律、讲求随性,不时间断的音乐配置下,戈达尔却一样得心应手地...
把戈达尔的电影比喻为爵士乐,是因为爵士乐一直有别于西方古典音乐或其它音乐类型,它每每散发另一种气氛,令人精神为之一振。 法国当代著名文学批评家让·贝勒曼一诺埃尔就曾这样形容爵士乐, “情爱肉欲、幽默感、荒诞感——看来这些就是激荡起新文明机体...
……当夏洛特走入让的小房间后,这首生气勃发的爵士音乐只在某些地方再次出场,相反大部分时间都被减低声浪或被完全切断,换来是让(由戈达尔亲自配音)对夏洛特的连串投诉、指摘、埋怨与嘲讽。 此时画面但见夏洛特那无可无不可的鬼马表情、动静,时而以简短...
在《芳名卡门》里,戈达尔扮演了一个精神失常的作曲家。 他喜欢说癫话,在戈达尔电影中,人们很难分辨什么是疯话,什么是箴言。 这些令人忍俊不禁又荒诞不经的疯话(格言),反映出戈达尔在整个1970年代对电影业的反思、嘲讽和蔑视,此外,戈达尔亲自说...
与传闻相反的是,让-吕克·戈达尔在拍摄[筋疲力尽]时并不是没有准备剧本。他只是在刚开始拍摄的时候还没有完成剧本,然后在每天早晨先写好当天要拍摄的戏份。为了制造出更加疏离和自然的效果,戈达尔甚至在每场戏即将开拍前才会给每位演员各自的台词。与此...
让-吕克·戈达尔:“电影本身就是资产阶级的,要反抗资产阶级,就需要把电影的传统全部粉碎”。
戈达尔映像 – 《法外之徒》那些人和事 戈达尔映像 – 梅蒂斯·莫克 Meredith Monk 戈达尔映像 – 《受难记》电影配乐
ECM为梅勒迪斯·孟克发行的唱片中,戈达尔将《 Do You Be》用于新浪潮、《Giya Kancheabii ne viderem》用于《电影史》一十分明显,这两张唱片虽然在配器、风格等方面相别天壤,却在形式上有着同一特点:以突如其来的...
音乐与抒情诗 影片中这一经典场景以奧迪尔与亚瑟的对话展开,逐步显现出角色个性中的隐秘信息——奥迪尔的羞涩、对未来的憧憬、对爱情的希冀,亚瑟的反叛与暴力倾向、对原始欢娱的追求… 主人公之间形成强烈对比的同时,两人同环境的格格不入,更与车站中的...