适逢香港回归十周年,上溯港片留给我们的印象,却更为久远,毋庸置疑,青少年时代的吉光片羽,让亲临这个城市丝毫不感生疏。
因为有电影,所以香港虽然变化多端,但总留下种种不同的面相供人玩味。
香港、九龙、新界在地理上构成了普遍意义上的“香港”,而在这三大区域下面,还有18个之多的行政区,这就是所谓“香港十八区,区区有看头”。
香港从地理名词到大银幕上一对一的影像还颇经历了不少时间。
早期邵氏、国泰并立之时,为节约成本,大部分的电影都在片场搭景完成。
在著名的邵氏片场里面,经常有若干部不同类型的电影同时拍摄,神仙妖怪侠女恶棍书生绅士穿梭于片场间的情形最为有趣,“人生如戏,戏如人生”,世间百态全浓缩在这里。
直到1970年代后期,香港才以实景越来越多地现身大银幕之上,没办法,以香港的面积和人口数量来计算,能够拍摄而不扰民生活也的确有些难度。
不同导演所关注的不同人群,以及截然不同的表现手法,也注定了在同一出取景的不同电影,带给观众们截然不同的观感,例如陈可辛甜蜜蜜和杜琪峰暗战冲的中环,刘伟强《古惑仔》系列跟王家卫《旺角卡门》中的旺角,还有林岭东《监狱风云》和许鞍华倾城之恋》的赤柱…
这是一个层面丰富、连环折射的都市,而王家卫电影表现得最全面,从最初取向游弋的《旺角卡门》《阿飞正传》,到风格成熟时期的《重庆森林》、《堕落天使》,至走火入魔的《花样年华》《2046》,王家卫替香港绘制的地图,俨然已经成为这个城市在大银幕上的地标,除了张叔平负责的服装不可能被原封不动复制在街头靓女身上—触目可及的是大规模的仿制品——样样都能找到对应点。
系列:跟着电影去香港