梦千寻道上混得久了，会形成圈子里通用的行话或暗语，旁人只当了噪音或热圃，匆忙忽略过去，但自家人就能听出门道。
后来有告密者把昊宇森的鸽子捅了出来，一看，还真是那回事儿，后来又有人说镜子，也没错。
但据进一步统计，吴导常用的暗号大概有11种，且有个疑似巧舍的规律，哪部电影使用的吴氏暗号越多，就越成功，比如《喋血双雄》，还有《变脸》。
教堂案例:《英雄本色》《喋血双雄》《变脸》《风语者》
典型:肯定很多人要说《喋血双雄》里的教堂用得最好，枪击圣母像、飞跃十字架，与动作、与剧情浑然一体。
但最能传达吴宇森执拗基督情结的是《风语者》，猜猜看，在一座无人居住的岛屿上怎么盖教堂，会不会太突兀，这是打仗呢，抽空去拜见上帝会不会太虚伪。
但吴导硬是让可怜的尼可拉斯·凯奇用面粉在桌上画了一个教堂，什么叫风格?
就是有条件要上，没条件创造条件也要上。
风语者 Windtalkers
慢动作案例: 《英雄本色》《英雄本色2》《喋血双雄》《义胆群英》《喋血街头》《纵横四海》《辣手神探》《终极标靶》《断箭》《变脸》《碟中谍2》《风语者》《记忆裂痕》《赤壁》
典型:吴宇森的所有电影都有慢镜，但最酷的是《碟中谍2》开场，挂在悬崖上的阿汤哥绝命一跳，动作上的从容和视觉上的危机形成强烈反差。
碟中谍2 Mission: Impossible II
听说阿汤哥打死都不肯用替身，吴宇森劝阻不了，只能用一个饱含真情义的慢镜为帅哥饯行。
后来《波恩的最后通牒》那破窗飞跳，从分镜头到动作都极其相似，那样一部以写实为最高教义的特工电影，居然用上了慢镜，不得不承认，吴宇森简直无处不在。
《记忆裂痕》
反射案例:《英雄本色》《喋血双雄》《喋血街头》《辣手神探》《终极标靶》《断箭》《变脸》《碟中谍2》《记忆裂痕》
典型:像《碟中谍2》墨鏡倒映人影，《记忆裂痕》咖啡杯底见真身，这些设计都太日常化，不符合大佬身份。
非得像《变脸》中两位主角仪式化地对着镜子拔枪，看上去是射向自己，实际上是杀死对方，配合身份互换的设定，让这场动作戏充满哲学意味。
鸽子案例:《喋血双雄》《变脸》《终极标靶》《碟中谍2》《记忆裂痕》《赤壁》
典型:《喋血双雄》里四哥满身伤痕破门而入，惊散门边的鸽子，奄奄一息地说“我不是一条狗”，依稀听见鸽子扑扇翅膀的声音;
小庄亲手将四哥送上天堂，枪声让鸽群四散飞舞。
教堂中的鸽子出现在《喋血街头》的开场，贯穿始末。
鸽子是暴力和残忍的场景中的一抹圣洁，用吴宇森自己的话来说，“代表被救赎和战胜邪恶”，用暴力来反战听起来总是有点虚幻，在这样极致的善恶对立下，被唤醒的情绪也是很极端的:或渴望嗜血，或呼唤和平。
隔墙对话案例:《终极标靶》《断箭》《变脸》
典型: 打累了，歇一会儿，往墙上一靠，这就搭上了话。这是东方美学讲究的一动一静，张弛有度，执行得最好的是《终极标靶》，前秒钟还在互相问候母亲，下秒钟就用碎玻璃碴往脸上招呼，然后弹片四溅，那边手雷扔过去，这边英雄鱼跃跳出，借爆炸冲击波之力道，半空拔枪就射……
