梦千寻
以下无雷，先写结论， 虽然这部似乎比《海街日记》更早拍摄完成，但真的是更上层楼完熟的作品！！演员、台词、桥段的安排、配乐， 又回到《横山家之味》的氛围！
(先打岔，大推一下ゴンチチ的《横山家之味》 原声带！)
用一句话解释整部电影的话，就是个失意的中年男子家庭侧写纪录片。他曾经有一点点的辉煌，他一样有着改不了的缺点，一样也有他可爱的地方， 更重要的是，身边还有一群十分了解在乎他的人。而是枝导演的电影，往往真的有趣的地方，就是在于能抓住一个主轴后，慢慢补上旁边的枝叶，慢慢把他想表达的概念，想传达出来的内容给缠绕上去。这边先跳开这部电影，扣掉部分动作或热销电影外，不论是作家或导演能这样一部一部慢慢的坚持自己的本格本心，写下、拍出自己想要的内容，而非完全的商业评估或考量，个人认为就是一件很幸福且浪漫的记录。(Ex: 吉田修一、杨德昌)
夸张一点来看的话，是枝导演电影本身如果不试着共鸣或者看深一点的话，也许会觉得只是拖泥带水的肥皂剧。更何况生活已经够苦逼了，为什么还要去看片中没有热血、没有转机、没有奇迹(只有前妻的臭脸)的家庭纪录片呢？但…这才是人生吧，如同朋友曾经推荐过的古谷实名言，如果每个人的梦想都顺利完成了，那不就像海底螃蟹卵每一颗都顺利孵化了，也是一件很诡异而不有趣的事了。也许不顺、争执、缺点、坏习惯才是人生的常态，哪来的那么多的英雄或加倍奉还呢？
回到最佩服也是最欣赏是枝导演巧心的地方，还是那个人与人的羁绊与温度，这几部电影下来，都没有轰轰烈烈的爱或别离，但那种在小细节上，或者角色个性(私心、不满、偏执等等)及一点点口头禅、手势的设定，正是他最擅长的匠心之所在。其中奶奶希望人留下多住一晚，强调棉被刚洗过洗好，或是说孙子睡衣够不够大件等等，这种在平常不过的举动或台词，却让人唤起自己曾有的一模一样的回忆(泪)。
这次少掉海街日记中很多类似摄影集般的美丽的风景侧写，色系也回到暖黄的色调，也把镜头拉得更近focus在演员的表情上，也让演员在表情动作上，有更多搞怪俏皮的演出。台词的撰写上也是，时而挖苦嘲笑，时而似乎有点道理般的偷偷敲拨一下你的心弦，把他习惯拍摄电影的步调手法用得更加上手了，所以觉得这电影是他的完熟作品。
再谈谈角色及剧情的设定，上一部《海街日记》中，大多是女性的细腻心思，或者是一些共鸣的情感，而这部片回到了讨论(挖苦)男性或家庭羁绊的本质(再加上一些两个母亲角色的对比)，如同电影说的台词，男人总是不知道该甘心的放手…(总以为有转机，总想再试看看努力一下的)…等等，而这也正是男主角角色可爱的地方，他没有特别特别的大优点，爱面子、喜欢钱、会嫉妒、会不甘心，但他跟凡夫俗子，有着那么一点点梦想，有着温暖的部份，还有着一些人际羁绊在。特别很爱其中一段他结束一整天后红尘俗事(赌博、前妻、 家庭)，回到家泡了杯似乎不用在乎味道发臭的咖啡，打开写作台的灯，继续投入编织作家的梦想，直到天亮…..
回到演员，跟蝙蝠侠的诺兰一样，他有着几个很棒的老班底，特别是树木希林这个看起来根本就是你家隔壁的阿嬷阿桑，但一点动作一点口气却都自然到像在生活的神级演员！这几年下来看了她蛮多作品的，从《恶人》里的彷徨失措演出、《横山家之味》里时而唠叨时而人性乍露、又或者日剧特别篇的搞笑演出，演戏对她来说似乎已经是种本能了，所以就像是枝导演本身的半传记半笔记《宛如走路的速度：我的日常、创作与世界》(很好看，推荐这本！如果你喜欢这导演的话)中所记录的，我想很多桥段或动作应该是导演放手让这婆婆自己加上的。阿部宽的部份表现也是一样非常出色，从《横山家之味》中那个回老家有些别扭的二儿子，到这部似乎还长不大的长男，又想在前妻与儿子面前装成熟、装大人的神情很好玩！曾演出龙马传阿龙角色- 真木阳子也是，对比《我的意外父亲》里，相同的是那个温暖阳光笑容的妈妈，而这次多了前妻角色的不满、牢骚、或是臭脸的演出，真的很值得拿来对比看一下！
是枝导演电影，如同片头那锅需要慢慢炖隔夜的蒟篛炖鸡肉一样(导演一贯喜欢带入食物手法，因为食物是人的共同经验，拿来叙事真的很好用) ，一直以来只是一台有温度有平凡故事的家庭摄影机一样，他不会滤掉不小的小部份(嫉妒、不满、贪婪)，也没有放入太多矫情的片段，如果你耐心把这电影当成淀粉去慢慢咀嚼，会喜欢它的独特甘甜！
（本文经作者同意转载刊登，作者：James，出处：作者网志）
